深度催眠(之二)

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这让从未接触过这么小婴儿的我差点松开怀抱。但内心的怜悯使我更紧地抱住了她,把她贴到胸口。神奇的事情发生了,感觉有一股热流注入我身体,那个痛哭流涕的婴儿不见了,她突然与我融为一体,我立刻长大了,变得强大,但分明婴儿就站立在我身体里,她在里面支撑着我,蛮不讲理地做了寄主,而我只能退而求其次,做个躯壳。

深度催眠(之二)

最早开始画油画,每天凌晨三点多起床,画到六点多结束,基本每天完成一幅。

深度催眠(之二)

决定从自己最拿手的人物画起。

深度催眠(之二)

经历得多,是人生的馈赠,反过来创作人性的作品。

我不安,难过,无措:这还是我吗? 对的,这就是我。 在收养家庭长大,预示我要控制自己,压抑本性,顺应父母,爱他们,无条件地服从。我出生五十多天,身为上海南京西路派出所所长的生父蒙冤入狱,因为参与投资合伙建厂,出资一百五十元,让妻子入股。我在派出所楼下出生。生父入狱,生母被赶回乡下老家,无力抚养两个儿子和刚出生的我。

深度催眠(之二)

虽然很痛苦,所幸并没有压垮我,反而让我更加坚强。

亲戚把我送到西站派出所,生母后悔再去找,已不知去向。我被送到孤儿院,两岁左右与很多"江南孤儿"(民间传说五万余人)被送到内蒙古。当时南京还未有长江大桥,孩子们被渡船送到对岸,再乘上火车,开始了求生之旅。据文献披露,有体弱的孩子死在了列车上。

深度催眠(之二)

《冲》表现了特定年代特定的人性。

江南与塞外,把我连成了泪流一路,我,梦中永远在寻找,寻找属于自己的一扇门。我,永远在逃跑,逃脱寄养家庭的伤害,求助的方向是公安局,我信任警察。我,沒有安全感,在家里自己的房间睡觉,锁上房门还要尽可能顶上很多东西,做梦也是坏人破门而入。

深度催眠(之二)

《无所归依》表达人们内心惶然不安、空虚躁动的情绪。

我被剥夺了孩子应有的来自于家庭的庇护。我经常照镜子,凝视自己的尖下颏,我不知道那是江南女子特有的马来人种的特征。孩子们沒有姓名,只有代号,像马匹牛羊标注般来到草原。我是幸运的,留在了城市,被干部家庭收养,国家拿出福利鼓励盟市干部收养。其他大点的孩子很多被牧民收养,很多人终生不知来自哪里,何方是归途。

深度催眠(之二)

《犬齿》200Cmx200Cm布面油画仍然是人性表达。

人们认为,我应该感恩,应该提升感恩,应该沒齿不忘,应该在朝圣感恩的路上匍匐长叩,因为我被那块土地养大,每个成功的聚合都浸透着承受施予,如果有其他思想便是大恶,是农夫与蛇,众囗无赦,永远戴着主人给加上的项圈。 我从小是乖乖女,五个孩子中的老四,老闺女,下面还有老儿子。

深度催眠(之二)

《黑屏》我正式创作的全部是两米至四米的大画。

小学三年级凌晨就去玻璃厂捡煤核,与能占堆能打架骂人的少年一起在烫手的煤渣中捡煤核,尽管两个姐姐仍在睡觉。我能干,能让我爸把炉盖烧红,打开一圈圈炉盖,让亮煤焦核燃烧的热度散满房间。初一早起蒸馒头,第一次蒸出了碱花,我爸不让我蒸,我偏要蒸,终于蒸出了白馒头。

然后我去上学,穿过半个城市,同学还沒出现,我把桌椅立起来值日,虽然值日生不是我。我爸外出打鱼摸虾,怕人看到请假不上班,故意半夜回家,我妈睡下了,我把白天想法要钱买的熟肉切好,烫好酒等他。文革后清算三种人,在三角地广场开公审大会,我已经知道自己考了师范美术第一名,却带好朋友去百货大楼往下面广场看,不告诉其中有我爸。

深度催眠(之二)

《不是史前之夜》

我爸被隔离反省,被他溺爱的老儿子已十四五岁,我要业余美校上课,要画速写作业,弟弟不给我爸送饭,我只好骑车去买圆笼包,把白酒装到药瓶里,照着画报画速写应付,然后笑呵呵去送饭,对着看守大大方方。

深度催眠(之二)

《熔岩》

我爸隔离反省几个月,我妈沒去看过一次,直到结束反省,全家团聚去看日本电影《山本五十六》,日本人在美机轰炸时躲在山洞,怕啼哭的孩子暴露目标,母亲亲手扼死了孩子。我毛骨悚然。我的身边坐着大姐二姐,我爸,我妈和弟弟坐在另一边。孩子被扼死的瞬间,我闻到二姐身上飘来刺鼻的郁美净味道。

深度催眠(之二)

《长着红眼睛的雪》

深度催眠(之二)

《斜视》心里的积累,是取之不尽的素材。

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