摄影家王泽民

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《摄影家王泽民的视觉意象与灵性》

文/巴力

第一次看到摄影家王泽民的作品时，颇感意外，很难想象，在具象摄影依然占据主导地位的今天，一个摄影家不为外界干扰，却长久地"隐匿"在自我的意象世界，并以抽象写意的形态，潜心探索影像的多元走向，无不令人诧异。 

可以肯定的是，王泽民早已明确了这种表达方式，他在一个看似熟知的方式里，将中国水墨文化的韵味，融入到摄影语汇中，使摄影语言具有了不同寻常的影像类别。

当代摄影与传统摄影，在形式上已发生本质的变化，具象写实、综合多媒体、景观纪实等手法蔚然成风，而这些变化中的摄影形式，无论如何变换，却始终未能摆脱"具象"的原始雏形，尤其是许多"当代摄影家"，其"创作倾向"一旦与所谓的"观念"建立关联时，几乎所有与之相关的作品，都以"摆拍"记录的行为方式，被予以"阐述"性释放或诠释，甚至，不约而同地借此传达其中的"观念"主题，并不加掩饰地"提示"这种自我表达"观念"的重要性，否则，便难以证明自己与当代"观念"可以建立的直接关系。

然而，摄影不同于其它艺术门类，它以"瞬间"决定一切的特性，独立存在，无论当代摄影理念发生怎样的变化，摄影固有的特性，始终不应改变，也不宜被轻易地改变。

王泽民在长期的创作实践过程中，以独到的视角及玄熟的灵性，将中国文化的人文意境融入到摄影作品中，他始终坚持"瞬间成像"的理念，拒绝采用一切方法、手段进行后期合成的创作态度，他不仅巧妙地完善了两者间的恰当弥合，更为重要的是，转折性的将影像的视觉语言，引入哲学层面，使其呈现的视觉结构以及语汇特性，趋于合理、有据的实时高度。在确立影像表达方式的同时，经过影像意识的艰难跨越，难以置信的提炼出了抽象元素的相关内容，也相应地完成了一系列超乎想象的影像作品。 

作为探索性的摄影家，王泽民完全颠覆了纪实摄影以具象为主的传统模式，在秉承和遵循纪实摄影的基本规则下，将纪实摄影的具象形态，进行了抽象化的挖掘、创造和补充，从而使百年之久的具象摄影，增添了一类崭新的表达形式，这种独立的抽象表现形态及风格，无疑使王泽民的作品，具有了当代纪实抽象表现主义的独特影像身份。

王泽民经过影像的"瞬间"定义，使作品语言精练流畅，视角准确新颖，无论是主题，还是光影及物象结构的态势，均流露出洒脱、超凡的格调，虽然方向冗远，但视野清新、开阔，写意倾向烁然，且不失严谨、稳定，堪称抽象摄影表现形态的上乘佳作，尤其在中国当代摄影庞大的群体里，更显独立、卓著。

摄影，是视觉艺术的重要来源之一，它本应象万花筒般，异彩纷呈。因而，只有在丰富多变的影像形态里，才能甄辩出摄影的真实本质、特性与价值，并循环性的给予人与摄影之间，所隐含的情景视觉、情感视觉、美学视觉以及生命视觉更为广泛的关照，包括传递影像意识的功能性讯息和需要。摄影家王泽民无疑在这个重要的环节，迈出了极为宝贵的一步，而这一步所呈现的景象，竟格外的贴切、实际，甚至，撼人心魄！

《无相》系列 摄影：王泽民

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摄影家简介：

王泽民 ， 著名当代摄影艺术家，中国摄影家协会会员，中国国际航空公司首席摄影师。 1992年作品《折射》组照获全国首界"探索"艺术摄影比赛优秀奖。 1992年作品《易逝》入选第六届国际摄影展。 1998年在北京举办《痕迹》个人艺术摄影展。 2000年作品《昆仑山》获"大鸿鹰杯"全国风光摄影大赛优秀奖。 2001年作品《飞向远方》《一切良好》获澳门《航空与旅游》摄影公开赛全场总冠军奖、优秀奖。 2003年荣获"中国摄影家协会"德艺双馨优秀会员奖。 2002年，作品《宫墙》被编入《中国摄影1949-2000摄影大全》。 2003年，作品《宫墙》被编入《中国传世摄影集》。 2011年，作品被中国驻法兰克福领事馆收藏。