夢遊上水桃花源

同是1989年在香港出生的卓家慧，亦以生活體驗入畫，她在上水村屋創作，「《我的桃花源記》正是我從上水火車站出發，乘小巴，經過高度人工化的城市，穿過窄長的高爾夫球場路進入村屋的感受。每次坐小巴，聽着小巴司機播放的老歌（他們喜歡放英文老歌或鄧麗君那些老金曲）進入鄉郊，都有種進入桃花源的感覺。」 卓家慧在展覽中展出3幅畫作，右邊一幅《我的桃花源記》，旁邊的《凝住片刻》則取材自西方故事《愛麗絲夢遊仙境》永遠停留在下午6時的瘋狂茶會。她筆下的動物毛髮絲絲分明，水墨畫中，細描動物毛髮的畫法叫「絲毛」，原以為這步最花心力，卓家慧卻說染色比絲毛花的時間更多，「我習慣用白絹自行染色（而非買現成底色已染啡的仿古絹），需要反覆薄薄的染很多層，才有豐潤的色澤」。日夜投入，一幅畫作需3至4星期方可完成，畫家說過程「極度專注、精神集中得有點瘋狂，像一個人的瘋狂茶會」。

藝倡畫廊負責人金昌玲今次與梁兆基共同策展，展覽以10名藝術家簡示三代水墨發展的脈絡：上世紀六七十年代帶起新水墨運動的呂壽琨、王無邪，以及賴恬昌的畫作，同見中西元素融合；走到畫廊中間，可見中生代文鳳儀、甘志強在媒介上突破，以焚香、雕塑創作；最後部分是何冠廷等4名年輕藝術家的作品。 

中英港「三不」馬騮

畫廊一頭掛上曾隨趙少昂、張大千習畫的方召麐1997年畫作《香港回歸祖國》，歡欣昇平；另一頭新生代作品之中，許開嬌的裝置作品《我們仨》，以3隻猴子隱喻香港、中國、英國。許開嬌說那是她對各方陣營的觀察，猴子不說、不聽、不看，「蓋着耳朵是真的不聽，還是半開着在偷聽呢？雙手捂着嘴巴，是不說還是在驚訝？真的不看，還是另一種情緒狀態？不同的人有不同的解讀方法。」正如回歸。