未知场所与梦境迁移——读石金玲近作

文/蓝庆伟

蓝色几乎是石金玲作品的共同基调，正如展览的名字《躲不开的蓝》。同在贵州，石金玲的画面语言与贵阳其他当代艺术家的“野”有着明显的不同，我们很难在他的画面中找到激烈的冲突、强烈的色彩、怪诞的形象，在石金玲的画面中首先被我们捕捉的是安静感，这种安静感是新一代贵州青年艺术家将自己置身中国当下大时代环境中的反馈，也极易被定义为描述“女性的内心世界”。这与不善言辞却思维缜密的个人性格有着密切的关系，我们会在石金玲的作品中发现被美化了的荒诞及冲突——他们不是通过简单的画面形象表达，而是通过一种毫无关联性的叙事表达来呈现。

未知场所是石金玲作品中的另一线索。场所常常是界定身份的要素之一，我们常常是通过场所中的蛛丝马迹来找寻艺术家生活、历史、文化的线索，并将这些线索串联起来，以充分解读艺术家的绘画。石金玲像是一位盗梦高手，虽然在画面中展开叙事，但去掉了事件原有的场所背景，这样的手法让观众能够感知到场所的熟悉，却又无法具体言说这种熟悉感的来源，我把这种在画面中不存在而能被感知到的场域称为未知场所。正是在这些似曾相识的未知场所中，石金玲在画面中展开了他关于不安的讨论。

蓝色既是内心也是海洋，既饱含希望也布满危险，正如《夜色下的桃花林》中离开水之后仍然背负氧气罐行走的人，以及《正在进化的人》中虽不在水中却仍然全副泳装泳镜的人，在石金玲的未知场所中，时刻充满着危险与不安，同时也是一种关于自我认知的表现。

与这种表面的不安相反，漂浮是一种梦境式安全感的参与，漂浮着的黄色的伞、正在进食的动物与艺术家笔下的人物进行了魔术般的叠加与强行介入。失重、无依、各种事物的交叉、不同尺寸的突然变换，这些在日常中会引起惊讶的元素在梦中却显得理所当然，太过真实的梦反而令做梦者感到危险。石金玲的作品正是将这种梦境般的理所当然地迁移到了现实世界，在现实中开辟了另一个令人感到迷惑的，似乎存在又似乎不合常理的空间。这不是白日梦，而是梦对白日的侵占与反噬。

夜色下的桃花林 布面油画

憋气少年 纸本水彩 

戏 纸本水彩 

少女心事 布面油彩