版画艺术与服装印花
版画艺术与服装印花
一．版画艺术在当代服装设计印制中的运用
版画虽然是一门世界艺术，但是作为版画之乡的中国有着其独特的发展历程。服装样式在版画中广泛应用，服装也因印刷术的出现而精彩。在版画中铜版、木版、石版、丝网版、数码版。所属的凹、凸、平、漏正对属于 ，服装印制中的凹凸版压花、印花；凹凸印制皮标、商标。平面的数码印花、丝网印花。
版画艺术在当代服装设计中的运用较传统的关系而言更为直接。对于审美风格变化持悲观态度的人们往往会认为进步是要抛弃什么，而乐观主义者则倾向于转化某些东西。版画和服饰纹样的关系自新版画出现以来转向了疏远，这一方面是和中国的政治背景有关，一方面也和审美观点的局限有关。
版画和服饰服装纹样关系研究的提出是基于对版画史进行梳理的基础之上，特别是对于人物故事题材和抽象纹样题材的研究对于把握服饰史有极大的资料价值。抽象纹样的共通性使版画和服饰纹样之间构建了共同的审美基础。印制技术效果的研究也为服装印花提供了跟多的创新。更好地丰富版画创作的范围和服饰纹样机理，效果选择的空间和深广层次。关于版画和服饰纹样关系可以从不同角度切入进行研究，一方面可以根据版画材料来更为直观地了解中国服饰发展的历史，另一方面通过了解二者的关系对于我们深入版画的创作和扩大服饰纹样效果的选择范围都有一定的帮助。
梳理中国艺术史上版画和服饰服装纹样压花印花的关系一方面是让我们更好地了解两者关系的渊源，另一方面也让我们为进一步挖掘两者内在的关系提供丰富的材料。对于服饰服装纹样压花印花审美意义的探讨有助于我们更好地了解大众美学的内在魅力。深入探讨当下版画作品结合服饰的问题是关注当下的艺术创作，版画和服饰的新时代结合对于探讨创作和丰富理论构建两方面都有不可忽视的意义。
画艺术进行梳理，我们可以发现，与大多数传统的艺术形式一样，版画的发展也同样经历了一个由功利性、实用性向审美性、世俗性演变的过程，它同样是从最初用于典籍、宣教功用中不断丰富着表现手法与艺术语言，进一步提炼其所蕴涵的审美因素，而与人们的日常生活发生联系。在我们今天不能看到的版画中除了大量的书籍插图应该还有大量的符咒神怪题材的版画。
山东的印染业非常之发达，除缬的数量、质量都有所提高外，还出现了一些新的印染工艺，凸版印花技术的再现。印染工艺。印染工艺我们往往是独立来看的一门工艺美术，但是从工具和技术两个方面来看笔者认为印染是版画艺术的外延形态。从这个层面上讲版画和服饰服装纹样印花压花之间就有了直接的联系。
丝织业的发展和雕版印刷的关系在当今时期恰恰是密不可分的，版画的兴盛促使其成为表现服饰文化的主要艺术形式之一，而两者之间在题材的选择上又有着许多相同之处。
经济的发展必然会带来文化的变革。我们在没有一个既定的限制面前必然是要张扬个体的独特喜好，但是作为群体的人完全的相同不存在，完全的孤立同样是不存在。类型化的标签和盲目从众者的存在使得群体文化出现，这是有别于统一规则下的既定等级，也不同于互不买账的个人独行客。当代的服装设计作为最能够引领时代潮流的大众艺术不仅吸引了世界各地的眼光，同样转移了其它艺术门类的评价标准。某种意义上讲，这种转移只是表层现象的迷幻，其深层的意义却是公众审美基础的松动以及随之而来的重组。
版画艺术作为一门艺术而言与国画、油画等纯艺术取得了在欣赏领域的共同地位，同时作为与印刷技术息息相关的版画同样也与今天流行的大众艺术即各种设计之间构建了联系，这种联系其实是在精神上延续了版画和服饰服装纹样内在的历史传承。
新的时期有新的艺术形式出现，两种艺术门类之间的关系也改换了头面。版画在服装设计中的运用主要有三种形式，一种是运用版画的题材来进行设计，二是利用版画的艺术形式进行结合的艺术创作，三则是利用版画的印制原理加以创新运用到服装印花，压花，立体模型压制。近几年随着经济发展，互联网时代的到来，现有的服装款式繁多，大批量的服装不适应市场的需求服装个性化的出现，使得对印制新型样式的需求在爆炸试增长，互联网拉近了人与人的就离，连成了地球村。传统的实体店面陆续演变为网上店铺。服装个性化的时期必然也是服装设计走向个性设计的阶段。服装的最初作用不外乎两个，遮羞和御寒。发展到今天的服装不仅不局限于这两个功能甚或在某种意义上讲超越了这两个功能。不同场合、不同年龄、不同职业、不同性别……这些不同的前提项让设计师的选择已经是足够宽广，再加上不同的面料从原有的丝绸、布帛、皮革更发展到各种材料的混合搭配，人类可以造出的颜色区别甚至是眼睛所不能分辨的色系。款式的制造更是设计师可以大展身手的领域。人性化的追求可以说是当前人们普遍接受的一个潮流标准，但是对于人性化的理解却是仁者见仁、智者见智，不一而足。由此推论，不同的审美基础在一个各种信息泛滥的时代共同创造了变化的五光十色的选择。
总体而言，一切都具有可概括性，服装设计在当代的新趋向同样是可以概括的。反观传统和冲破潮流可以看作是一切艺术变化的两条出路，服装设计的变化也不出这个范围。但是我们仔细分析流行的服装潮流就可以发现其实两者之间有着一个必然的交叉点。冲破潮流的人们始终是寻求新的出路，其营养不是来自当下的潮流而是冲过当下的羁绊向久远的另一个可以依靠的权力靠拢。对于传统的回归同样面临着诸多的选择，其选择的范围必定是与当下的风格不相关联甚至是背离的。反归传统和冲破潮流不可避免地走到同一条不同于当下的道路上。
版画与服饰之间的关系重新被延续，既是对当下忽视二者关系的反动，同时也是对于传统关系的追寻。版画直接以服饰为载体成为今天的新潮流，既是回归传统也是超越传统的新创举。
二．主要结论
通过对于版画与服饰纹样之间关系的历史性探讨，分析不同时期版画和服饰纹样关系的变化以及变化的历史原因。对于服饰纹样内在的装饰性特点也进行分析得出，其符合公众审美心理的内在因素。版画艺术在当代服装设计中的运用和当代版画创作中服饰纹样的新形式分析是为了更好地界定当下服装设计与版画的结合关系。版画自其产生之初就与服饰纹样结合在一起，尽管在新时期艺术样式有了更新的变化，但是就二者的关系而言只是存在一个侧重点变化的问题。服饰纹样与版画的关系在当下得到新的发展，这种发展是有利于两种艺术发展的结合。
三．服装、家纺、面料印花的需求
山东省是全国主要的纺织工业大省，拥有棉纺织、印染、毛纺织、麻纺织和家用纺织制成品、针织品、服装、化学纤维、纺织机械等子行业在内的门类齐全、产业链完整的纺织工业体系。2015年，全省规模以上纺织企业5344户，实现主营业务收入31437亿元、利税1989.8亿元、利润912.7亿元，完成出口额516亿美元，均居全国同行业前列。纺织服装业从业人员210余万人但是专业人才不足，产业对新型印制技术和印制研发人才需求大。
2010年以来，山东省纺织服装行业荣获国家科技进步奖1项、国家发明奖1项、中国专利金奖1项，省部级科技进步奖135项(其中一等奖13项)。
产品销售市场广阔。山东省纺织服装产品出口遍及五大洲，出口市场按出口额排序依次为：日本、美国、欧盟、非洲、韩国、东盟、香港、澳大利亚，以上市场占全省纺织品服装出口总额的85%左右。内销市场特别是纱、布等初加工产品的销售市场，主要集中于长三角、珠三角一带。
四．出现的问题和差距
人力资源紧张，严重缺乏专业人才。产业结构不够合理，初加工比例较高。山东省纺织服装产业结构以棉纺织初加工产品为主，与南方先进省市相比，多数产品处于价值链中低端，精、深加工能力相对较弱，分工协作和专业化程度较低，最终产品比例不高，高附加值特别是掌握核心技术、有定价权的产品较少，服装、家纺、产业用纺织品等精深加工产品占比较低。
印染业发展滞后。印染行业是体现纺织工业核心竞争力的重要行业，是纺织服装产业链承上启下的关键环节，对提升纺织品附加值，丰富服装、家纺产品色彩，增强服装、家纺产品舒适性、时尚性和功能性，发挥着不可替代的重要作用。多年来，山东省印染能力明显不足，与织造能力极不匹配，成为制约纺织服装产业链发展的瓶颈。缺乏印制研发人员。创新技术、美学。
五．纺织服装行业具有稳定的发展空间。
1、随着消费水平提高和城镇化进程加快，国内市场潜力巨大。目前山东省城镇居民衣着消费额每年以10%左右的速度增长，户均年消费达到2200元。全国每年新增城镇人口1500万人，城镇居民的人均衣着类消费额相当于农村的5倍，城镇化将为纺织服装产品增加新的消费需求。
国际市场上，山东省纺织服装产业链所形成的综合竞争优势，仍然具有较好的增长潜力。特别是随着国家“丝绸之路经济带建设”战略的实施，有助于山东省纺织服装产业开拓更加广阔的国际市场。
2、相关新兴产业的发展，为纺织服装行业开拓了更大的空间。山东省的生物基材料，被国家确定为重点发展的战略性新兴产业，将促进纺织原料多元化，满足新产品开发和新领域、新市场的需求。大力鼓励发展的文化创意产业，也为服装、家纺产品设计创新提供了新的发展机遇。
宝网”为代表的“网络团购”模式，已日渐成为年轻消费者的主流消费方式，“网购”已成为国内外消费市场不容忽视的重要“销售通道”。新的消费方式对纺织服装行业的市场格局带来了新的改变。
