大众文化的精英思考——评张健绘画

当大众文化进入到当代艺术以后,卡通作为一种被挪用的对象在诸多艺术家的作品中频频出现。张健似乎也不例外,他以卡通和卡通似的小玩具在他的画面中讲述着关于卡通的故事。这是一个与其他卡通绘画完全不同的趣味领域,当诸多画家在愉快的消费卡通形象时,张健换来了卡通苦闷、诙谐的象征。这些卡通形象通常被置身于一个剧场空间,画面中的一块块巨石、想象出来的悬崖峭壁,中间站了这样一些小卡通、动物和人的形象。这些卡通形象带着张健这些年对绘画的理解和转型。


作为一个毕业于艺术学院的艺术家,张健拥有良好的写实绘画基础。他以卡通形象为主的作品,也是写实的。在张健的作品《匹诺曹》中,用造型来体现卡通的形象和细节,他把匹诺曹的鼻子画的特别长,凸显了谎言本身是世界的一个组成部分。匹诺曹是《木偶奇遇记》中的一个角色,他只要一说谎鼻子就会变长。或许在我们的孩提时代,很多人都是听着这样的故事长大的。在这个故事中,匹诺曹经历了许多曲折和蜕变,由不完美没走向完美,由不幸福走向幸福。张健通过《匹诺曹》唤起他小时候的教诲,但同时也在反思,小时候大人强加给我们的是非观,妄想着要撒下某些良性品质的种子,真的是正确的吗?画面中的匹诺曹站在一个红色的气球上,有一种谎言没被识破的满足感,他站在球上似乎在反问自己:人不说谎能行吗?在此,张健用隐喻的方法把谎言比喻为气球,虽然看起来好看,但随时也会有破裂的危险。而2015年创作的《匹诺曹》,画面背景是灰暗的,匹诺曹孤零零的站立着,他已经做好摆脱谎言面对现实的准备。


对人类安全和战争的关注是张健绘画中的另一个主题。他采用了超现实的画法,把卡通形象与想象中的战争场景结合起来。就像在《小玩具之航母》(2007年)中所表现的,卡通人物与各种小汽车站在纸板箱做成的航母上,漂浮在深不可测的背景中。《小玩具之阴影》(2011年)则更是把这种战争的阴影给放大。一艘航母行驶在无尽的黑暗中,与前景散落的石块与灰烬形成了强烈的对比。《小玩具之家园》(2008年)中黑色的背景,破烂的开着窗户的纸板箱,犹如被战争破坏之后留了的一堵墙的废墟,无处藏身的玩具、卡通人、卡通兔子和卡通车站在残垣断臂上。在这样一个生活空间,卡通脆弱的灵魂,对真理的不确定,所有脆弱的元素都在这件作品中得到体现。小玩具系列中《小玩具之阴云》(2012年)是被中华艺术宫所收藏的一件作品。画面中四个有结构的纸板箱叠加在一起,一辆汽车冲进了一堆废墟,预示着战争即将来临,大楼即将倾塌。值得注意的是,在此,纸板箱成了象征战争的一个重要道具,在张健看来,纸板箱本身具有结构的特征,他把纸板箱引入画面,一方面是象征着航母、建筑等本身,另一方面纸板箱本身的脆弱和不稳定也暗示着战争对人类的伤害。张健通过对战争的场景描绘表达对人类安全的关注和对和平的期待。


近两年来,张健的创作内容和表现方法不断深入,他创作了与经典对话的作品《桌上观》系列。这与他对经典以及现代绘画的研究和思考是分不开的。张健曾经为自己的绘画不够当代而困惑过,犹如他绘画中苦闷的卡通形象。但是他没有一味的追求观念,也没有走绘画与影像、或与雕塑相结合的外部道路,而是从绘画内部出发,从超现实主义和美国抽象表现主义中汲取自己需要的绘画元素,开始追求画面的形式感,同时表现性的绘画成分开始增加。在《桌上观》这组作品中,我们可以看到卡通、小玩具这些主题元素还在,但是背景被置换了,这些卡通小动物原先站立的悬崖被置换成文化悬崖,小动物面对的是一个又一个被称为大师的作品,他们被放在很厚的书上,这里面有曼坦尼亚,凡-艾克,奈良美智,也有中国的花鸟画,这些都是张健很喜欢的艺术家或者作品。在这组作品中,张健对画面的形式进行了探索,他尝试着把写实与平面组织在一个画面中。因此我们看到,画上的小动物是极具写实的,但是背景和桌面却都是大胆平涂,这显然是受了现代绘画的影响。书被几何形体似的叠加起来,小动物的表情与大师的作品构成一种对话的关系。张健说:“现在都推崇创新,我想还要多一点回望,把他们展示出来,重新读一读这些经典。小玩具可以代表我自己,或者读者,或者只是一个提示作用:这是这个时代的作品。”张健用这样一种卡通小动物来回到自己的潜意识,来思考人生从生命到精神的问题,同时也实现了绘画的转换和信心,这种信心也许会成为张健的新的绘画起跑线。


马琳:上海大学美术学院副教授,策展人。


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