初见曹颖的作品，打动我的是她画面中的朴素和一派天然。人物的眼神情绪在预设的空间里似有若无地交相呼应又互无牵绊，营造出一种耐人寻味的语境与氛围。

回归朴素是艺术的至高境界，人心向善即将所有复杂的事务处理成简单，这需要人生漫长的历练与行走，才能将最初人性的朴素与最后艺术的返璞归真互为表里，成为艺术的极致。

对于画家来说，大抵笔墨技术的障碍越过，难的是物我观照之际画家个体面目的呈现，心性的显示。

曹颖出身艺术之家，文学出道，而后出国教文学艺术，又转而回国进入艺术殿堂继续深造，这些经历无疑丰富了她对艺术的体悟与表达，在心性的收持中既能关照本我与客体的关系，又能从物事中抽离，就像她自己所说的那样："我不喜欢平铺直叙今天的生活，将自己一同淹没在作品的时空里不分彼此，而是希望与它保持一定的距离，从而能够客观而冷静的审视。于是，存在于另一时空维度的人情风物，四时流转，山河岁月，爱恨情仇在生发于笔端的刹那既能与自我深情对望，又能抽离退却，在各自独立的时空里演绎生命的繁花似锦，在似水流年的时光里抚今追昔，相互滋养与陪伴，心心相印又互不打扰。

此番景象，非岁月不可。