资讯 | MAP OF SWEDEN 瑞典地图

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11月17日至12月17日,“瑞典地图”展览正在进行时,开幕当天我们邀请了瑞典版画艺术家艾瑞克·赛林(Eric Saline)在半张图艺术馆做演讲,内容包括瑞典的风土人情,瑞典版画界现状,以及他本人的版画创作历程和心得。《瑞典地图》是由国际策展人度度与瑞典艺术家艾瑞克·赛林(Eric Saline)历时两年规划,与半张图艺术馆画廊总监柳力联合策划完成的瑞典版画展览。

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此次展出的25位艺术家作品近80件作品来自哥德堡版画家协会(grafik i vast)。成立于1991年,拥有自己的画廊和工作室,会员近300人,多数居住在瑞典西部,也有世界其他国家。哥德堡版画家协会的会员多为独立艺术家和版画工作室,他们也与欧洲其他版画机构和院校保持紧密的合作。

作为这批瑞典版画在中国的第一次亮相,我们选取了有北欧和瑞典特色的,可以为中国观众展示异域风景,文化的作品,希望试图以小见大,为大家展示瑞典版画家多元的创作风格,展览大致分为三个部分:自然和风景,室内和内心情境,物与人。

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艾瑞克·赛林(Eric Saline)1978年生于美国俄亥俄州辛辛那提市,自幼随父母游牧四方,在科罗拉多学院和麻省艺术学院获得版画学士和硕士继续在世界各地游荡和创作。曾获得美国富布莱特学术交流基金到摩洛哥国家美术学院任教,在美国各地,法国,摩洛哥居住,目前和太太和三个孩子定居瑞典哥德堡,在哥德堡国际学校的设计科技,视觉艺术和知识理论系担任系主任,并长期担任哥德堡大学客座讲师以及欧洲国际学校联盟主席等职位。赛林以用各种回收材料制作纸张,并用丝网和木版,综合材料等处理纸张表面,制作丰富的肌理效果。他的作品以多种形式呈现,包括艺术家手工书,组合拼贴版画和特定场域的空间装置。空间装置本身也被不断回收利用,再次制作成下一个作品。

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赛林的作品通过有活性的表皮传达了动态图像的运动,并以节奏和颜色作为普遍命题。“为了激发我的艺术实践,我研究了自然与建筑环境之间的关系。纸作为我的材料的选择,很大程度上是由于其延展性,无休止的循环能力,及其突出的有机而短寿的吸引力——纸张是用途广泛和耐久的,但同时,我试图突出它脆弱的一面:纸张假设出了一种张力,这是与人类经验有着共感触碰的质。”赛林如是说。

在赛林的大型印刷纸装置中,他试图通过考虑区域历史、周围自然环境的景观,以及结合他自己的折中主义想象力,制作出对某个特定建筑有价值的雕塑作品。因此,在某些展呈中,赛林用灯光来创造一种戏剧感和气氛,通过阴影和它相应的背光效果,就像穿过彩色玻璃的光线一样。这种动态的体验可能会让观众一起去探索那些由观看角度的变化而可能会引起的新发现。

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莫纳·哈斯·瓦林(Mona Huss-Walin)1944年生于斯德哥尔摩,作品被瑞典和丹麦各地的美术馆展览并收藏,是极受欢迎的艺术家。她用鲜明热烈的色彩描绘了瑞典的城市风光,旅途见闻,和城市生活。作品中充满童真和不动声色的诙谐幽默。入口处的《非洲窗》透过几何窗棂,窗外的热带植物层层叠叠,从近处的深色剪影到中景的浓郁蓝绿色芭蕉树林,至远处淡蓝的树影,以小见大,这个带框的视角引领观者想象框外开阔广袤的风景,希望我们的展览也能成为窥探瑞典这个古老王国的一个窗口。《城市风景》描绘了斯德哥尔摩市中心车水马龙的繁忙景象,马拉仁湖(Lake Mälaren)水流经市中心通向波罗的海。

瓦林的艺术还与人类的自然欲望和动机相关,“这是我所看到的最快乐、充实,同时也是健康的东西,它们就是我的艺术想要传达的”,瓦林如是说。瓦林热衷于协调颜色与人物的细节,使它们的组合具有仪式感。在石板画作品《各人自有天地》中,他将母亲生育的过程、画画的小女孩、自然环境以及家猫(用老虎的形象替换)并置,使得每个部分在孤立中又得以和其它部分密不可分,瓦林陈述自己最大的快乐和支持来源于他的母亲、艺术家Caje Huss、雕塑家Bror Marklund和许多其他艺术家好友,以及在1969年到80年代期间一直教他石版画创作技法的导师Rolf Jansson。

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玛芙·雷娜汉(Maev Lenaghan)1979年出生于爱尔兰,现常驻斯德哥尔摩进行艺术创作和展览事项。雷娜汉的作品具有独特而明显的北欧风情,其中的元素包括地区性的动物、人文建筑以及自然环境,更多有一些生活小场景,“我的艺术实践思想的本质来源是叙事,这使得我面对理性的荒原时更关注生命本身”——雷娜汉的艺术捕捉着生活化的叙事场景,并提升为一种诗意栖居的情境,它们强调的是生活本身的鲜活与诙谐感,并向绝对的理性主义发出诘问。

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迈克·克尔曼(Mikael kihlman)1953年生于瑞典乌普萨拉市,现居斯德哥尔摩市。曾为著名艺术家Leif Olausson做学徒五年。作品自1987年以来在德国法兰克福,法国巴黎,瑞典哥德堡,斯德歌尔摩,乌普萨拉,波兰波茨奈,塞尔维亚乌茨兹等多地展览并被收藏。克尔曼的作品关注城市与人文社会,这四幅石版画以城市漫游者为第一人称,对城市的几个细节进行情境表现,艺术家对光与空气组成的形式网络有独特的兴趣,并充分利用它们表现出城市生活的忙碌情绪与在这忙碌之外的寂寥感。克尔曼的城市街景尺幅都不大,却体现出深远的空间感。人物和车辆都在浓雾一般的灰蓝色中影影绰绰,充满了忧郁和感伤的色彩。

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来自路德维卡的安德斯·比亚海格(Anders Björnhager)早期在斯德哥尔摩义务教育学校学习艺术,1980年转至瑞典法伦进行艺术创作与生活。比亚海格的艺术关注人面对自然时所产生的感官情绪与人文趣味之间的差异,他的作品主要以铜版画创作为主,《冬春的光》通过颜色的冷暖微妙对比来描绘身体的感官愉悦与享受,具体表现在其中浮冰所用的冷红色以及深景树林中的暖黄色光,这些对比与寒冷与温暖相对应,而《浮冰》则更关注人文情怀,冷色调画面尽显高雅、寂寥与幽玄,水纹处理带有北欧地区独特画风而整体空灵激荡的气息则带有东方的神秘气氛。

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同样是风景,古德恩·布朗(Gudrun Blom)的作品用梦幻的色彩渲染出北欧神话的意境。广袤开阔的天地里,极光的冷蓝,晚霞的绯红衬托下静坐无言的人,独行的狗,这是北欧特有的风景和色彩。安妮特·哈玛伦(Annette Hammaren)的风景画则更为浓墨重彩,如同水墨画一样用大面积色调渲染出天空,森林,湖水和倒影。同是对这如果说比昂哈格的风景画是小夜曲,那么哈玛伦的作品就是交响乐,虽然风格迥异,他们的创作共同体现出对这篇土地深沉的热爱。

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吉姆·伯格伦(Jim Berggren)是瑞典最负盛名的艺术家之一,和艺术家妻子妮娜·博德森(Nina Bondeson)一起经营石版画工作室,除了自己的创作,也为其他版画家提供石版印制服务。伯格伦的作品以细腻的笔触,淡雅富有层次的色彩铺陈出静谧而潜藏玄机的场景,引发观者思考和追寻。妮娜·博德森(Nina Bondeson)和丈夫一样是瑞典排名前列的知名艺术家。在艺术创作之外,她深切地参与艺术,政治和社会活动,不遗余力地推进艺术在社会发展和民主进程中的作用。博德森创新地将手工艺和图像这两个传统上分离的元素结合在一起,是跨界艺术的先锋人物。

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比约·克雷斯特森(Björn Krestesen)生于瑞典纳卡,同样是居住在斯德哥尔摩,1974年至79年期间于斯德哥尔摩皇家美术学院学习绘画,目前是哥德堡市版画家协会的长老级人物,他对中国的文化尤其是陶瓷器物及自然气息有浓厚兴趣,此次他携带专门为中国之旅创作的青花瓷主题系列石版作品,《裸露的文化》是这组石版画作品中的代表,这件作品完全和国内的同题材创作呈现截然不同的风貌,尽管内容选择上是中国的青花瓷,但其手法和着色却显现着瑞典艺术的典雅与悠扬,同时在构图上也颇具讲究,青花瓷中的植物图案与外围的绿叶与蔓藤形成整体的一致与连贯,瓷具上的“青花”与瓷具以外的“绿藤”互成呼应,这件作品体现着异邦人眼中的中国文化风采。

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生于1958年乔瑟芬·薇朵(Josefin Wedel)是广受喜爱的的平面设计师和和艺术家。她简约,富有装饰性的彩色套色木刻充满了鲜明的北欧风格。萌芽的植株,花粉,果实,抽象化的有机图像平面化地排列组合,拿捏地恰到好处,拙而不糙。

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马茨·斯文森(Mats Svensson)使用经典的黑白铜版干刻和飞尘,描绘了海洋和沉船景色。作为世界上最早开发远程海洋航行的国度之一,航海业对于瑞典来说有着深远的意义。

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