没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

没骨工笔的研习记录

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没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

细想应该是从大学的人物写生课开始画没骨的。前期的人物临摹中,墨线让我纠结,颜色染得越好,墨线越显的不到位。到最后的人物写生课决定放弃墨线,就用墨色染出来试试,第一张没骨人物出现了(以后补图)。至少墨线的烦恼解除了,开始练习些没骨向日葵、没骨猫咪,正式研习没骨法。到了毕业创作,结合在永乐宫的壁画临摹学习的色彩,创作了《留连》。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

毕业后,来到北京继续纸本的没骨工笔人物的创作。这个时期创作了《小时光》《紫丁香》《花房晓梦》,描绘的是现实下的唯美。此时画面中的人物只有头发是用墨线勾的,背景的植物等用的多是撞色,平涂的色彩技法。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

这时候产生了些执念,有没有可能头发也用没骨的法子画?让整副画一根墨线也没有呢?《等一个晴天》担当了这个实验,纸本承受了矿物颜料的厚度,却也彰显出这个执念的刻板。实验失败。画一度有撕毁,执念尚存,先搁置了起来。只好画些花鸟动物以舒困惑。

到了2015年中,女友讲述了她曾经对红发的执念,《苔丝》由此而生。整个人物的轮廓和头发都是墨线勾勒,红发用罩染和分染的传统工笔染法。不在纠结于单一的没骨法,融合双钩填色工笔的技法,我对人物全画面没骨的执念消散了。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

但新的执念萌生了,你为什么不在绢本上画?我说颜色厚重绢挂不住,胶矾多绢易碎。这些理由说得出口,却经不住推敲,那不是绢的问题,是画法的问题。我该怎么在绢上画,成为新的困惑。《抹大拉的玛利亚》为绢本而设计,却最终以纸本呈现。矿物色能在纸上涂匀,在绢上不宜。得改染法。《她,安妮》梳理了我在纸本上的技法,并加以淡化,引进了龚贤的积墨法。我感到画绢的感觉蠢蠢欲动了。去北京,看展,看绢本画。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

两个月的展览观光,豁然开朗。回家,画绢。

首先把《等一个晴天》涉及到的执念做了个了断,四尺的画裁弃了二分之一。

第一幅绢本人物画《一生无桨》延续的是《抹大拉的玛利亚》的设计,金色、羽毛、猫咪,新的元素大海开始出现,章鱼继承了积墨法。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试随后是定制的人物肖像《踏浪行》,是对海洋拟人化,画面故事性的进一步探究。《蟾宫折桂》是对暗色调和矿物色平涂的研习。到最近2018年底,重启人物画,《渡红尘》研习对画面元素做加减法。

2019年,有计划要多画些绢本人物。《天道酬勤》是对人物传记式的表达,描绘有深度的空间,企图从人物身上得出一个观点 。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

至此,我的没骨工笔人物重点已然从纸本转换到绢本,技法上勾线与没骨寻求在画面上的融合,色彩的应用已有所放松,画面从室内走向室外,从陆地来到海洋,甚至试图窥视星空。

希望我19年思如泉涌,画出一些好作品吧。

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