没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

没骨工笔的研习记录

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没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

细想应该是从大学的人物写生课开始画没骨的。前期的人物临摹中,墨线让我纠结,颜色染得越好,墨线越显的不到位。到最后的人物写生课决定放弃墨线,就用墨色染出来试试,第一张没骨人物出现了(以后补图)。至少墨线的烦恼解除了,开始练习些没骨向日葵、没骨猫咪,正式研习没骨法。到了毕业创作,结合在永乐宫的壁画临摹学习的色彩,创作了《留连》。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

毕业后,来到北京继续纸本的没骨工笔人物的创作。这个时期创作了《小时光》《紫丁香》《花房晓梦》,描绘的是现实下的唯美。此时画面中的人物只有头发是用墨线勾的,背景的植物等用的多是撞色,平涂的色彩技法。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

到了2015年中,认真研究了历代没骨画中“线”的存在和意义。《苔丝》随后诞生。整个人物的轮廓和头发都是墨线勾勒,红发用罩染和分染的传统工笔染法。不在纠结于单一的没骨法,融合双钩填色工笔的技法,墨线作为实用元素回归画面。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

我该怎么在绢上画,成为新的困惑。《抹大拉的玛利亚》为绢本而设计,却最终以纸本呈现。矿物色能在纸上涂匀,在绢上不宜。得改技法。在后面的作品《她,安妮》中,我梳理了在纸本创作中的技法,并加以淡化,引进了龚贤的积墨法。我感到画绢的感觉蠢蠢欲动了。决定去北京,看展,看绢本画。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

两个月的展览观光,豁然开朗。回家,画绢。

第一幅绢本人物画《一生无桨》延续的是《抹大拉的玛利亚》的设计,金色的羽毛、神采奕奕的猫咪。期中新的元素大海第一次出现,章鱼继承了积墨法,色彩较纸本更丰富吸睛。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试随后是定制的人物肖像《踏浪行》,是对拟人化,故事性的进一步探究。《蟾宫折桂》是对暗色调和矿物色平涂的研习。到最近2018年底,在经过一段绢本没骨花鸟的创作后,重启人物画,《天道酬勤》是对人物传记式的表达。没骨工笔人物从纸本到绢本的尝试

2019年,有计划要多画些绢本人物。至此,我的没骨工笔人物重点已然从纸本转换到绢本,技法上勾线与没骨寻求在画面上的融合,色彩的应用已有所放松,视野从室内走向室外,从陆地来到海洋,甚至试图窥视星空。

希望我19年思如泉涌,画出一些好作品吧。

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