看山非山，看水非水
房圣易的新水墨
《风水研究之苍茫飘渺》国画，纸本设色，70×120cm，2019（已被收藏）
从房圣易的一系列“风水”为主题的新作可以看出，作为自然的山水和作为观念的风水在其创作理念上形成了一种合流的趋势。该系列的作品以中国传统道教中对山川地理的崇拜和抽象的符号化建构其构图、视角，以当代艺术中的现代性消解了中西艺术中对山水风景在材料、语言、风格中的藩篱，不论是传统山水画中一直遵从的气、韵、思、景、笔、墨的诸多元素，还是笔墨语言的勾、皴、擦、点、染，抑或西方油画中的构图、光影、线条、色彩，都能令观者品味到另一种风景，这就是作为观念的山水，是一种“看山非山，看水非水”的意境营造。——许万里（清华大学美术史博士，博导为国际著名的美术史家和文化史学家、艺术文物鉴赏专家方闻先生）
《风水研究》系列，曾参加国内外多次重要展览，例如： 西班牙皇家艺术家协会中国当代青年艺术家邀请展；MICROCOSMO 缩影-当代世界风景愿景，在意大利罗马多利亚·潘菲利吉宫博物馆展出；与时代同行——长三角当代水墨作品展，在上海长宁区图书馆，扬州市美术馆、温州市美术馆、芜湖市美术馆巡回展出。
《风水研究之静观八荒》国画，纸本设色，70×120cm，2019（已被收藏）
新文人山水，新材料、新技法诠释中国传统文化的硬核之一：风水地理，我的感觉是耳目为之一新。就我个人观点，自清以降，中国传统山水画家就在寻求创作上的突破，实际上并不成功，不谈技法，齐白石方向上是向下的，趋市井趣味，岭南画派则从浮世绘学色彩，也是重民间与大众，林凤眠这些人注入了西画技法与理念，但文人画的精神气质也模糊了，看到您的作品我认为是文人山水创新最好的，有鲜明的传统思想资源的支撑，简单说旧山水讲出世，偏道和释，而您的作品立意上是积极的，入世的，刚健和昂扬，代表中国传统文化的另一方向，当然也和您的现实人格有关，所有这种种，聚合在一起，才让新文人山水有根有气韵。西画理念浸润的写实的山和水手法，以及节奏与光线，完美融合。——解先生（收藏家）
《风水研究之星帝座》国画，纸本彩墨，38×56cm，2018（已被收藏）
风水研究系列作品的风貌特征大有中国文人画的逸气之神于其中，笔墨的点染晕合技法效果强化了形象本身的趣味性，山、水、树等面相的呈现“凌驾”于西方传统写实绘画客观自然性的基本理论体系之上，形似的气质独立于整幅画面，神韵溢于其中。在色彩布局上，他将色域的百分比笼罩于环境中的每一个物象，饱和深沉的颜色为形象注入了一股新的强心剂，这种强心剂生成的反应莫过于是艺术家对传统绘画形式脉络的梳理分析和对生命之根源的探究吸收及语言的转换提纯。——惠书文（知名策展人）
《风水研究之江山故园》国画，纸本设色，70×120cm，2019（已被收藏）
《风水研究之苍烟若浮》国画，纸本彩墨，98×105cm，2017（已被收藏）
《风水研究NO.10》国画，纸本彩墨，98×105cm，2017（已被收藏）
《风水研究之万里烟波》国画，纸本彩墨，60×188cm，2017（已被收藏）
《风水研究NO.22》国画，纸本彩墨，38×56cm，2018（已被收藏）
《风水研究NO.34》国画，纸本彩墨，38×56cm，2018（已被收藏）
《风水研究NO.21》国画，纸本彩墨，38×56cm，2018（已被收藏）
《风水研究土生金》国画，纸本彩墨，60×96cm，2016（已被收藏）
《风水研究金生水》国画，纸本彩墨，60×96cm，2016（已被收藏）
《山外有山》之三国画，纸本彩墨，装裱后60x60cm，40×40cm，2019（已被收藏）
《风水研究之山形研究》组画，国画，纸本金粉，70×27cm，2019（已被收藏）
《绿水金山扇面之二》国画，纸本彩墨，装裱后48x77cm，28×57cm，2019（已被收藏）
《绿水金山扇面之五》国画，纸本彩墨，装裱后48x77cm，28×57cm，2019（已被收藏）
《风水研究NO.4》国画，纸本彩墨，38×56cm，2018（已被收藏）
《风水研究NO.5》国画，纸本彩墨，38×56cm，2018（已被收藏）
《风水研究NO.15》国画，纸本彩墨，38×56cm，2018（已被收藏）
《旧园》国画，纸本彩墨，装裱后53x68cm，33×48cm，2018（已被收藏）
《宋人山水·早春》国画，纸本彩墨，装裱后112X136，96×120cm，2019
