好听的故事呈现一波三折的纹理，好看的画一如夏日阳光带来金色气息。 

 2019年夏季，她的绘画重新进入原始的混沌，虚无的地方涌满文字，还有图形，解构与修复在画布上一一呈现，在那里，所有的一切都具有自由的可能性，火焰般的树桩、花纹般的水流；鱼是树上的鱼，其实那不是树，是鹿角，其实那也不是鹿角，是男人头上长的角；鸟儿已然穿着花衣裳幻化成云……平静的面孔以及过于瘦长的男人和女人，复杂矛盾的艺术形象填满了各种形状、各种色彩的图案纹样。

她说，可以左边追求奢华，右边安于清简，但中间，也许需要一点点撒娇。 

 她显得如此孤独，远离印象派、立体派、抽象表现主义等流派，坚持与各种流派保持距离，却借助野兽派、立体主义的提示，找到了释放内心纯真意象的途径。装饰象征主义的风格仍然是古典主义的，是融汇了东西方传统与抽象绘画的探索。说她的画形式怪诞，所运用的象征和寓意难以理解，令人惶惑甚至没有方向、没有目的，又说，她的杂乱无章竟然美妙无比，有人说，那里封藏着诗。 

 很显然，她的作品更像是一个梦境，奇怪而又让人熟悉，她大胆自如地运用平面构成、装饰纹样，线条和色块的组合交织构建出一幅幅光怪陆离的、富有视觉张力而内涵丰富的画面——比如，汲取了古代波斯细密画的表现手法，以图案装饰环境和衣饰，各式纹样图案构成的衣饰包裹着人物的优雅形象，写实造型和装饰风格使具象和抽象元素结合得合情合理，天衣无缝。

这种表现形式已超出了油画的范围，差不多让位于工艺了。

 山川、河流、树木、飞鸟、女人、男人各自都找到了合适的出场方式，画面丝毫不觉突兀。从过去、现在、未来出发的种种意象奇异而美丽，如那一尾游走于林间的红色的鱼，孤单而纯洁。

 理解沙漠上的水，让奇异的想象力飞越山川河流，直抵疲惫不堪的日子。而阴影，穿越时间的秘密才能突显阳光的质感，让所有已消失的、正在消失的事物，都能保持适度的自尊。 

 她在作品中展现的现代主义从来没有眼泪，不像立体主义那样令人头疼，也不像抽象派仿如同空中楼阁，她的作品是米罗扭动的曲线，极富创造力、表现力和激情。

余嘉，一位独立于印象派、立体派、抽象表现主义等一切流派之外的牧歌画者，"疏缓节兮安歌"， 敏感而内向的她总是以一种漫游的神态过着自己的内心生活，至今游离于每一处不知所措的风景中。其作品风格强调装饰感，追求绘画内容的哲理性、艺术表现手法上的象征性和实用性，艺术倾向及个人风格多种多样，没有明确纲领，画面上流露的晦涩与神秘，谜一般模糊了时空的辨识度。