悬疑大师希区柯克经常在他的电影里探讨完美谋杀的问题，衣冠楚楚、语言简洁优雅的男主和人大谈完美谋杀的可能性，精心布局，步步推敲，环环相扣。最后还是会因为在现实实施过程中出现的一个小偏差而功亏一篑，满盘皆输。《误杀》并非有预谋的谋杀，却做到了超完美收尾，并且审讯对峙中每一环似乎都能够连上，可以说难度更高。     

     印度有唱唱跳跳嗨翻天的歌舞片，程式化的故事编排俊男靓女的搭配不免让人审美疲劳。也有宝莱坞巨制大片，男女主角在影片中简直比天神还万能，可以说跟天朝的某些大片一样臭不可闻。《误杀》更像一部当代电影，家庭状况、社会关系、阶级状况、粗糙现实让人有所体会。不深刻但脑洞的结构也是其特点之一。      

    男主没受过多少教育，通过看电影学的东西成功用在拯救自己的家庭上，证人证物环节层层严密的设计，在和高智商高阶层的法官的对峙中丝毫没有处于下风，成了某种意义上家庭和突破阶层限制的“英雄”，让人看了大呼过瘾。难怪很快就有了天朝的复刻版本。确实这样的故事结构框架确实也可以挪移到另外一个地域与文化中。这就是一个经典的当代故事框架。全球互联带来了全球知识、经济、文化---------当然也包括病毒的“共享”。

     这把“当代”的双刃剑只在乎传播与传播的速度，并不在乎带来的到底是什么。这是当代的迷惘。一切要快、要新。我们再也满足不了传统的叙事结构，一部电影如果不是从一开始就高潮迭起，那就要从最后往前追述迭起的高潮。要快的魂儿都跟不上，要嗨到无法思考。仿佛这才是缓解 现代人思想空洞干涸的几滴甘露。还有就是复制，无休止的复制。一部反应当代生活情感的《完美陌生人》被12个国家翻拍。并且部部都精彩。一种有点新意的艺术风格也会很快被全球的艺术家“翻译”成当地版本。当代生活是多元、新奇、肤浅、异化和不可道尽的，而我们就生活在其中.