1980年代的改革开放，是中国社会和文化剧烈变动的时代。文革的结束与欧美现代文化的引进，让文革的阴影，与文化的自由生长交织混杂，此消彼长。1990年代，随着麦当劳与可口可乐的引进，消费与大众文化的兴起，各种时尚信息潮水般涌入中国，电子游戏，美国和日本动漫，改变了一代代人的生活，尤其造就了整个八零后一代新人的基本价值观念。

 八零代人又被称为“独生子女”的一代人。1980-1990这十几年时间，正是他们成长的时间段。孤寂、疏离，以及与他人的距离感，几乎成了他们这一代人性格的可识别性特征。由于缺少玩伴，他们更喜欢沉寖于自己在某个角落里与玩具的“自我游戏”中，情感的表达与倾诉也倾向于“自我交流”，或者“沉默寡言”。

李璟就是一个80年代出生的艺术家，观看李璟的作品，“独生子女”的性格特征和时代烙印，显而易见。诸如他把画面大多处理成一个个孤独的人，并且着力于对这个人在案前出神状态的描绘，以及零散于周围的玩具拟人化和彼此冷漠。而画面人物造型则倾向于古典写实技艺与卡通画法混搭的模棱两可，画面人物情绪注重那种确定与不确定之间的状态，尤其画面有意无意强调的“不安感”也总是挥之不去。李璟的每张画面都显现出“摆拍”的意味。模式化的场景就像一个固定的舞台上“你方唱罢我登场”的剧目。人物形象大多圆脸蛋、红腮帮、红鼻头，像是小丑的扭捏又像是醉酒的娇柔，像是哭泣的定格又像是寒冷的包裹，神情恍惚若有所思。

        李璟的作品恰恰传达出他与生存环境的某种关系，时而紧张、时而洽适，时而怀疑、时而认同，时而飘忽、时而坚定，“不确定性”与“多种可读性”可能正是这一代人共同的价值倾向。

                                         栗宪庭  2020年7月7日