我试图画下人的鲜活和疲惫原创 阿改 象外 2021-04-09 00:00

👆 懂不懂艺术都能看懂的 象外

韩修智 - 握花者

50×60cm 布面丙烯 2020

〇

阿改的编者按：
与此前的两篇（韩博与邱锡鹏）文章类似，本文也将问答改成了艺术家的自述体。我总是相信，第一人称的讲述更有可信度，也更加贴切有力，尤其是当主人公回溯往事的时候。
我总喜欢问艺术家们一个问题，“记忆犹新的儿时二三事”，而往往都能得到超出意料的回答——当下越纷繁复杂，过去就越是清晰显影在眼前，不仅艺术家如此，普通人亦然。
我也喜欢问艺术家们是否有过什么苦日子——一方面当然是媒体人为了“讲故事”的手段，另一方面则因为我不无偏见地认为，苦日子其实是一种难能可贵的生活的养料，是人体验生存之悲剧性的凭藉，也是区分每一个人独一无二的个性的最好的分界线。
同样的，作为一个读者和观众，听艺术家们讲自己过的苦日子，不是为了听他们“卖惨”，也不是为了借此输出我们的同情，而是为了在观看他们的艺术时，多一些“理解的温情”。
这次采访的艺术家——韩修智也有过苦日子。但他更多将所耳濡目染、所感同身受的化为自嘲、幽默、浪漫、细致的描摹和悲悯的预言，看他的画，有时候就像阅读《故事会》，纵使知道其中的变形和夸张，也不妨碍心生好奇和共鸣。
因为，借艺术家的眼和手，我们看见了“人世间”，以“温情地理解”的方式。
以下是他的自述，后半部分则是问答；至于2019年之前的更多作品，我放到了今天发布的二条，不怕图多杀流量的读者们可以去看看——更重要的是，在那里你可以更清晰地看到一个艺术家的逻辑和变化。按照时间线索观看作品，我觉得是观察个体艺术家最有效的方式之一。
最后，有一个福利要送：在评论区说说你对韩修智作品的看法，或者说说你在城市/乡村所见过的奇怪之事，我会抽 2 位读者，分别送一本艺术家的画册，其中一本如下图所示：

〇
1987年，我生于山东新泰。
因为幼儿园和小学都在村外的镇上念，所以村里没几个玩伴儿。村头有个大水池，大概有足球场那么大，我总爱捡一根木棍握在手里，绕着池边儿边寻边走，时不时捡起石块往水里投。
我喜欢落日前后一个人躲在空旷的角落里玩。夜幕降临，远处的门口总有一两家点着柴火烧饭，趁着天快黑了，没人看清我，我就随便找一户人家的墙涂几个小人儿和动物——涂得很痛快，甚至画一些小黄图。日复一日，这一切成了我打发时间和孤独的绝好方式，令我感到无比自在和舒适。
可以说，我儿时的时光过得相当漫长。
一有机会，我就去干几样最爱的事情：钓鱼、逮青蛙、捉虾、摸螃蟹、捕家雀儿……我自制并改进了许多弹弓，走哪儿都揣兜里。

我和我的村庄 No.1&3 53x37cm 纸本色粉 2013

学校要求每天都午休，但中午放了学哪儿还有心思睡觉？回去扒拉几口吃的，就飞奔着去两里地之外的河里下水；下午也根本没心思听课，一下午趴桌上瞌睡着听老师念经，全然不知讲的什么课；每到傍晚最后一节课，我就开始变得很兴奋。
但我学艺和考学走了太多弯路。
初中考高中，我复读了一年，第二年以最后临时增加的一个名额被录取。班里六十多个同学，十个能上高中就算是万幸了。就这样，我算是开启了人生的第一个转折点。
高中三年我很努力，但打死也不见成效，现在想想那会儿的我实在是不走心。
第一次去济南是我高中学画那年，也是我人生中第一次背井离乡去最远的地方；父亲送我去的。
山东新泰这个地界不太平，所以人生第一次坐大巴，半路就遇上了劫匪。我清晰地记得当时的情景：车刚开出郊外不远，坐在我前头有个胡子拉渣的壮汉，从腰里掏出一把短刀，走到司机跟前，刀架脖子让他靠边儿停，紧接着我左侧又一位小伙子起身，挨个翻包……我当时就差流鼻血了，头皮发麻，毕竟这事儿只有电视上才能见到。到现在我还是好奇，当时翻包那位兄弟反复翻弄我画板时是一种什么样的心情？
初次从小县城的村里来到济南这样的省城，不免有些激动。看到街上一个个的上班族赶着点儿急匆匆地走，让我想起曾经在学校常见的那些理科生走路的姿势。山东是高考大省，每年有六十万左右的考生跃龙门，遗憾的是将会有三分之一被挡在大学门外——那年的我也正是这三分之一中的一员。
我四年漫长而又煎熬复读的日子便这样拉开了帷幕。
花钱的地方很多，家里又赶上没钱，听说画得好的都是从北京学的，我把想法告诉了父母，没想到他们异常坚定地支持我去北京。但没钱怎么办？他们说找找熟人从农村信用社贷点钱，只要我好好学就行。
我清晰地记得那个晚上一夜没合眼，兴奋、不安、焦虑、喜悦，百般滋味夹杂在一起。
来北京前一周，我收到了一封信，信里有个北京某职业学院的录取通知书，我断定这十有八九是骗人的，但转念一想，我却拿着它买了一张去北京的半价学生票。到现在我还记得那是上海开往北京方向的1462次列车，列车刚要到达北京那一刻，想想还挺兴奋，毕竟头一次来北京，结果出站时就遇到了麻烦，出口处的检查员认定我这个录取通知书不符合学生票规定，后来只能补了差价。
在北京学画的日子很艰难。这期间总被钱所绊脚，也总是好景不长。有次交完学费和住宿费，吃饭都成了个大问题：仅剩的100块钱，我吃了一个月——早晨不吃，中午俩馒头，晚上再啃个馒头，一包榨菜可以吃很久，一天就这么对付着过去了。
时间久了身体扛不住，我决定给家里打个电话要点生活费。电话那头母亲也忙得一团糟，父亲得了胆结石，疼得倒在地上，妹妹发烧在输液。那天周末我坐在花家地边上的银行门口等着家人给我汇钱，从中午等到日头落山。后来我得知是母亲跟两个邻居家借钱，才凑了500块打给了我。
有一段时间，我会在大晚上出来画画，趁此机会在街边烧烤摊儿练速写，运气好的话，有的客人吃完剩下的几串羊肉串和馒头片我会捡来吃，时间久了跟卖烧烤的那位小哥都混熟了。2010年考入中央美院后，我也曾去看过那个烧烤哥，据说他靠着烧烤在北京还买了一套房。
再后来有一段日子还可以，家里陆续给我汇钱来，虽然终究不多，勉强对付着能填饱肚子而已，但我已经很知足了。
但这一年我未能如愿考入中央美院。接着再来一年。我下定决心自己赚钱，所以到处干一些杂活，感觉赚得又累又少，后来跟着一朋友去了济南一考前班代课，虽然给的不多，但已经比干杂活好多了！代课很乏味，天天重复着做同一件事情——教别人画画，到了12月拿着赚的钱再去北京找个好画班学画。这听起来很荒诞。
复读开始变得常态化，我也似乎有些麻木，常常会陷入一种自卑感。日复一日，年复一年，期间遇到了几个不错的朋友，也都是复读生，看到那些比我复读时间更长的朋友时，似乎心里还得到了短暂的自我安慰与激励，现在想来，那会儿也只能如此了。
辗转间到了2010年，那是我第五次参加高考——似乎这一年也更得心应手，央美专业合格证拿到了全国第四的成绩，就这样顺理成章地跨越了这道坎儿。
2014年从中央美院壁画系毕业后，职业之路并没有想象中那样复杂，生活圈子很小，看书，看画册，逛逛798艺术区，翻看朋友圈里的信息，成为了常态。

过冬 15x30cm 布面亚克力颜料 2016

2014-2017年这三年波动较大，困顿多于通透，身体状态的下滑也随之而来。不过，期间毕业作品陆续被收藏，实属幸事。2015年前后几乎每到山穷水尽的时候，总会遇到一些投缘的朋友买走一些作品。还好我生活上比较简单，需求也相对压缩到了极小，所以开销不大。后面陆续做了几次个展，作品面貌上开始找到一些感觉，生活上也开始有些变化。2019年结婚后，也由一种被动生活状态转向了一种主动的生活状态，基本回归到了一种正常的状态中。

毕业后很长一段时间里，我都处在一种被动的、没有觉知的意识里，经过一次又一次的挫败才开始觉醒自己回到了原形。

取暖系列No.1&2 40x50cm 布面丙烯 2017

2015-2016年间，我的作品多以底层人或挣扎在生活边缘的人的生命状态为素材，这些人与我小时候的成长背景有某种关联，因此唤起我的一些表达欲。这一时期的作品带有一种凄冷的错觉，周遭底层人群及艺术家群体性被动搬离也成为一种常态，《取暖》系列也成为集体意识下的某种潜在共识。

再次搬离 60x80cm 布面丙烯 2017

遭遇搬迁后，我搬到河北燕郊短暂居住了一年，整个人的状态是飘零的，作品仍旧取材于周遭环境。搬离燕郊，我到了附近的大厂，更有感于这些同样被动搬离的生命体，与此相比，之前更多的是我不同时刻心理状态的呈现。

公交站 150×150cm 布面丙烯 2018

猎鲜 150×200cm 布面丙烯 2018

数钱的人 150×150cm 布面丙烯 2018

肉铺 80×90cm 布面丙烯 2019

6点钟的6号线 100×100cm 布面丙烯 2019

2018-2019年的作品，我试图将“人”呈现于画面中，传达我所观看到的人的鲜活、热烈、疲惫、欲望、麻木、淳朴、可悲等生命状态。

分割 36x55cm 木板纸本丙烯 2020

有三个窝的风景 80×80cm 布面丙烯 2021

2020-2021年的作品则试图抽离出我想要的东西，加以锤炼，使画面变得更加单纯、扁平化。

对于创作者来说，好的作品应重在其精神内核，从中提炼出当代精神的共通点，激活绘画中的文化、政治能量及社会性内涵。

身为艺术创作者，每个阶段都会有不同的生命体验，同样的也会有不同的内在表达和诉求，所处时代的个体视角及以往经验决定了作品的样貌。绘画作为表达形式之一，在操作中是非常难的——难于突破自己，打破惯性，只有不断地找寻适合自己的新突破口。

〇

韩修智

1987年⽣于山东

2014年本科毕业于中央美院壁画系

象外 x 韩修智
01象外 ：假设你在一个相亲/求职的场合，你会怎么介绍自己？
韩修智 ：对于一个自由工作者而言，求职这个设定我很难想象，如果非要有，我觉得现场一定会和相亲一样尴尬。
02象外 ：记忆在你的创作中扮演什么角色？
韩修智 ：在我作品中，记忆里的某些片段、痕迹总会冒出来成为某个角色。

俘获 150x200cm 布面丙烯 2018

03象外 ：你艺术的来历/师承是什么？
韩修智 ：壁画系出身的我起初迷恋敦煌壁画，也试图将画面里的构成、语言和布局进行很多尝试。

植物园2号 70x96cm 布面丙烯 2015

04
象外 ：中国传统艺术、民间工艺对你有什么影响？
韩修智 ：我喜欢中国传统绘画中的观看方式，2015前后几年在画面里有很多这样的体现，都以宏观视角、远景的布局结构为主。
05
象外 ：你看《故事会》一类的书吗？
韩修智 ：当然！每个人应该都有过一段沉迷于《故事会》的时光，大多发生在小学或初中。那里面有骇人听闻的神鬼故事、荒诞诡异的民间奇闻、惊险刺激的犯罪悬案……不仅令人上头，后劲还贼大。
06象外 ：喜欢诗吗？
韩修智 ：诗当然喜欢，喜欢聂鲁达的诗，极富浓郁的情感，丰富的想象……少有人知道毕加索的诗，与绘画相比，他甚至能在诗歌中表达得更好，更有穿透力。我偶尔也瞎写一些诗。
07象外 ：你的作品有乡土气，也有浪漫色彩，你觉得自己是一个浪漫主义的人吗？
韩修智 ：我觉得自己算得上一个浪漫主义的人吧。
08
象外 ：对你而言，一张好画应该具备哪些“品格”？
韩修智 ：一张好画很难定义，一旦有了定义，就容易框定了它，如果一定要说点什么，我先想到了艺术家朋友们看到一张好作品，十有八九会说有点意思，其实这里面包含了很多成分，作品本身而言我觉得一张画得先打动自己，很真诚，很纯粹，才有可能打动观者。从个体经验出发去表达真实的情感和诉求，作品可以让人变得很平静，也可以搅动人内心深处的情感。作品有自己独特的语言表达方式的同时，能够摆脱惯性找到新的出口。

夜游京郊 70x96cm 布面油画 2015

09象外 ：你的画显然是有特色的，不管是在造型上、色彩上，还是在笔触上。你自己能否大概总结一下，为什么会这么画？而且看起来，从毕业至今这条脉络都保持得比较清晰。
韩修智 ：毕业前后尝试将个体情绪输入到画面中。毕业创作我画了一批有关我乡村的记忆，这里面既包含着一种对小地方逃离的愿望，又带有一种对曾经那个儿时美好乡土的眷恋，同时也带着一种典型的对毕业后个体未来的迷茫，像是为了彻底离开家乡而做的有仪式感的道别，我深知自己再也回不去了。而这一时期的作品几乎全都是黑色的背景，和当下的生活状态和个体经验相对应。
之后的一段时间里作品开始有了变化，视角开始转向周边的环境。后面的作品与之前的作品相对照，再次拉近了现实图景，一方面延续了对现实景观的窥探与参照，另一方面试图呈现出个体观景及其对当下生活图景的阐释。而从另外一个角度看，这些作品从中所生发出的对个体情绪的宣泄，更趋近于个体对本质的追寻和探讨，因而也从中生成了新的工作方法——一段深刻的话语或一句发人深省的哲思、寓言，抑或对现实困境的切身体会构成的启示，于不同语境下重新拆解、反复释义均形成了作品新的探索空间，而作品中的物像也恰成为新的手段或元素，导向了表达的结果。
现实世界里扭曲的形态及日益增强的荒诞现实超越了现实图景，带给我某种直觉，与潜意识杂糅在一起，也为我的作品提供了新的启示。
我时常梳理自己的作品，这也是重新认识自我的过程。它让我更清晰地看到每个阶段想要解决的问题和问题解决的程度、深度和广度，并对新问题加以理性探究，摆脱惯性，不断创造出有生活感受力的绘画方式，以更好地启示自我的本能和直觉。

捡拾者1号 60x60cm 布面丙烯 2017

10象外 ：有不少意象在你的画中多次或反复出现过，除了山、河、湖、树、游鱼、飞禽和走兽，值得留意的还有桃子、西瓜、猪肉、燃烧的柴火和挂着的衣服等等，为什么对这些物件感兴趣？
韩修智 ：作品中反复出现的某些意象，恰好呼应了儿时记忆深处的某些物象，同时这些物象又总会频繁出现在日常生活中，或成为表达某些情感的工具，或成为排解、平衡压抑情绪的手段。

难以言说 15x20x3cm 布面丙烯 2020

11象外 ：你的画用暗调子或黑色的较少，2020年有一部分，跟大环境和心境有关吗？
韩修智 ：前面提到过早期作品偏向于黑色夜景，但黑色夜景中仍会有光亮，甚至亮色，这种表达很有意思，我觉得它比较能真实地暗示出当时的心理变化，黑色带有某种迷茫。2020年前后作品的面貌也或多或少受大环境和生活经验的影响。

彼岸No.1&2 15x15cm 布面丙烯 2020

12象外 ：还有一部分似乎是跟欲望/情色相关？或者说，跟一种对荷尔蒙的想象和观看相关？
韩修智 ：没错，这里面包含了一种对荷尔蒙的想象和观看。

掂 60×80cm 布面丙烯及相应小稿 2020

13
象外 ：你有一部分小稿挺好的，有壁画的质感，避免丙烯容易带来的“插画感”，也比较放松，因此能减弱画面的“设计感”。你自己在绘画上想要达到理想效果是什么样的？
韩修智 ：在小稿中会得到一些意外的惊喜和启发，小稿放大后打印出来，会变得模糊不清，而恰好这种模糊不清又给我带来了新的可能性。小稿中的松弛感，以及里面的某种不确定的印迹会给我许多启示，其中的一些层次变化的确成为了我表达画面所需要的元素之一。
14
象外 ：做艺术对你来说意味着什么？
韩修智 ：对我来说意味着使我更学会独处，同时也让我更享受这种自己和自己打交道的方式。

有双人的风景 50×70cm 布面丙烯 2020

15象外 ：回到艺术家这个职业——你对这条职业道路本身是乐观还是悲观的？
韩修智 ：我觉得还是非常乐观的。

16
象外 ：如果不做艺术，你最想做什么？
韩修智 ：应该会做设计师或建筑师吧。

数钱的人 35x40cm 布面丙烯 2016

17象外 ：如果你变得很有钱或很成功，那时候最想做什么？
韩修智 ：怎样算很有钱或很成功？不过有点钱的话我会买一些有意思的作品，再买或租个大点的空间置放它们。感觉贫穷限制了我的想象力，仅此，哈哈。
18
象外 ：你家人怎么看待你画的东西？
韩修智 ：我母亲看我画里的东西觉得很怪异，我父亲看我的画很难理解，总是说“画这些干啥”。
19象外 ：能想象十年后的生活吗？
韩修智 ：十年后应该会有孩子了，除了每天家和工作室的两点一线外，应该还会多出接送娃上学的那条线吧。

缘梦宾馆 100x100cm 布面丙烯 2018

20
象外 ：关心家国天下事吗？看《新闻联播》吗？
韩修智 ：比起家国天下事，我更爱看社会新闻，离我很近，荒诞、鲜活、很有张力。已经有十几年不看《新闻联播》了，不对，好像上一次看《新闻联播》的场景是第一次到岳父家。

韩修智个展 ：等待日落

Hi艺术 × The Mixc × Officeasy

时间 ：2021年3月19日 - 4月19日

开放 ：周日至周四10:00-22:00；周五六10:00-22:30

地点 ：深圳市南山区科苑南路2888号

深圳湾万象城B1中国华润大厦艺术中心

电话 ：0755-86546869

21
象外 ：最近耳闻目睹的一件好玩/荒诞的事。
韩修智 ：前不久在深圳跟朋友打车路过中银大厦，司机说这楼是鬼楼，21楼总闹鬼，总有离奇的事情发生，后来21层关闭了，这楼里的房价比周边便宜很多，底商全都是银行，我们调侃说有钱能使鬼推磨，银行能压住。
22
象外 ：最近看的电影和书。
韩修智 ：最近抽空在看塞尔维亚导演库斯图里卡（Emir Kusturiča）的电影。
23象外 ：最近做过的一个梦。
韩修智 ：前几天做了一个有意思的梦，梦到自己去爬山，爬到山顶被大风刮了起来，紧接着暴雨闪电，一个雨伞大小的塑料布朝我吹来，我一下抓住了它，借着大风像降落伞一样悬浮在空中行进，没多久看到地上有很多野兽往山顶聚集，我怕会受到攻击，我紧紧抓着塑料袋，这时天上出现了一只很大的鹰朝我飞来，先是啄我腿，似乎没受伤，进而开始啄塑料袋，这时我开始往下降落，心想肯定完了，就这会儿功夫醒了，手里还紧攥着被子。

有人和鸟的风景 40×50cm 布面丙烯 2019

近两三年的作品

👇

有三棵向日葵的风景 90x100cm 布面丙烯 2019

存在的意义 150×200cm 布面丙烯 2019

和解 150×200cm 布面丙烯 2019

街市 90×90cm 布面丙烯 2019

被吞噬的优雅和浪漫 80×90cm 布面丙烯 2019

拾果子者 80x90cm 布面丙烯 2019

大潮流 90x100cm 布面丙烯 2019

独立女性1号 90x90cm 布面丙烯 2019

有窗的风景 90x90cm 布面丙烯 2019

野三坡风景1-3号 40×50cm 布面丙烯 2019

母子 38×26cm 布面丙烯 2019

有高楼与鸟的风景 50x50cm 布面丙烯 2019

有河的风景 50x50cm 布面丙烯 2019

有影子与和人的风景No.1&2 50x50cm 布面丙烯 2019

柔软的与柔软的 100x100cm 布面丙烯 2019

有肉的风景 100x100cm 布面丙烯 2019

收摊 80x100cm 布面丙烯 2019

摇滚年代 80x100cm 布面丙烯 2019

艺术家 80x100cm 布面丙烯 2019

有夜市的风景 70x90cm 布面丙烯 2019

有人和楼房的夜景 50x50cm 布面丙烯 2019

〇

游船者 53×73cm 布面丙烯 2020

有裸体和牛的风景 50x40cm 布面丙烯 2020

有落日和鱼的风景 36x55cm 纸本丙烯 2020

背影No.1&2 10x10cm 布面丙烯 2020

观景者No.1&2 30x30cm 布面丙烯 2020

黎明前 30x30cm 布面丙烯 2020

追源者 36×55cm 布面丙烯 2020

街角 40x50cm 布面丙烯 2020

警觉 53x73cm 木板纸本丙烯 2020

漂流者 36x55cm 木板纸本丙烯 2020

有花的风景 36x55cm 木板纸本丙烯 2020

有手的风景 100×100cm 布面丙烯 2020

有花的风景 100×100cm 布面丙烯 2020

觅食者 100x100x5cm 布面丙烯 2020

有鸟和蛇的风景 70x90x3cm 布面丙烯 2020

一个关于花的联想No.1 100×100cm 布面丙烯 2020

一个关于花的联想No.2&3 90×90cm 布面丙烯 2020

玉兰No.1 100x120cm 布面丙烯 2020

玉兰No.2 150×200cm 布面丙烯 2020

漫步者 15x20x3cm 布面丙烯 2020

刻舟求剑 80x80cm 布面丙烯 2020

礼 80x80cm 布面丙烯 2020

捕获 90×90cm 布面丙烯 2020

戏霸王 90x90cm 布面丙烯 2020

不可预知 90×90cm 布面丙烯 2020

河中景 50x50x2.5cm 布面丙烯 2020

两个房子 12x12cm 木板丙烯 2020

燃烧的木块 12x12cm 木板丙烯 2020

舞动 100x100x3cm 布面丙烯 2020

夜行 90×90cm 布面丙烯 2020

〇

呐喊 90×90cm 布面丙烯 2021

有两朵花的风景 150×200cm 布面丙烯 2021

黎明前 90×90cm 布面丙烯 2021

现在你可以去看二条了

〇
The End

夏加尔 ：守望乡愁与爱的色彩诗人
【法】伊扎克·戈德伯格 著；朱洁 译华中科技大学出版社-有书至美2021年2月8开/182千字定价 398 元

限时 6 折258.7 元
〇
象外近期好文
他画瘟疫、死神、幽灵……但你可能看不出来
去公园里打滚、画画，做春天艺术家 | 活动招募
夏加尔：守望乡愁与爱的色彩诗人
巴尔蒂斯 ：我画少女从来不是出于淫荡
一本书，讲透太和殿
用最好的时光做最喜欢的事情，自负盈亏
声音如何成为艺术？
向大师学习，就得会占他们的便宜

把艺术拉出圈外
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• standfast(朋友)11大概会很羡慕画家韩修智持之以恒走在做自己喜欢的事情的道路上，就好像人们总会羡慕梵高一样，十几岁就确信一生要做的事情。看完韩修智整个经历，感觉很梵高有点像，满满画画路，慢慢找到自己，慢慢从紧绷的状态走向收放自如。真棒。有的时候也会想，自己没有走在想要做的事情的道路上，很慢很慢的原因是不是因为自己不够刻苦，可又有什么事是一帆风顺呢？这大概也是看完全文给我感触，和给我力量的地方。
• 观画摩砂(朋友)3跟修智是老乡，我是艺术爱好者，他画展的消息发给我，我家里三娃照顾陪伴、没空参加，也不好拒绝，就没回复，其实很自责。这篇文章画很多，他的表达这一次也很全面，画面有很多共情，画面很有情绪，画面构成安排也花了很多心思，感觉他画的越来越松，越来越找到自己，都结婚了，祝贺🎊🍾️🎈
• 覺3我本来写好了一段，然后系统错误全没了，再重新写一遍， 第一眼看到作者名字也是韩国人，往后看才知道是老乡，而且是八七年的同龄人，我从小也在农村长大，姊妹三个家庭贫困，我也是学画画的，农村孩子学画画真不容易，给家里带来很大负担， 修智的画，需要静静的看，反复的看，他的作品能让我想起儿时的生活，感慨相似的经历，他的画也给了我动力，我也要好好画下去
• BA(朋友)3这就是我想了解深知的修智，这就是我欣赏赞赏珍惜的人儿。文章里面你的这些经历过往是满满的财富，也是你人生的辛辛历程，一路走来，很是不易。深夜泸沽湖旁的夜聊加入这些多好，泸沽湖的日出是那么的美、哭泣的少年是那样滴深情。生活不易，我们都在负重前行，人生短短几十年，追寻自身，善、义、孝、诚，都得坚守，归心、归真，也许一切上天自有安排。愿我们都好好的，一直在。珍惜！珍重！平安喜乐！
• 当带艺术家3画得真好
• 毛木2情绪饱满的作品，喜欢画家有所偏好的意像选择以及它们在空间安排上所带来的感受，既荒诞又好玩！有几幅让我联想到了刘涛的摄影作品。作者儿时趁天黑，在别人家墙上画小黄图也太喜剧了吧～，那是不是可以说在作者作品中，对“情欲”的表达从那个时候就一直存在呢？
• 谈歌2有三幅画的非常棒！
• The one2画的好
• 嘻嘻1原来丙烯也能画高级
• 糖二1今天的画让我忽然想起一首歌——Azoy的《你看得见我的纯净和暗淡》，虽然是视觉的画画和听觉的歌曲，却莫名的通感了
• Sevene1“有点意思”，分享👌🏻
• 幽蘭1画的真好！真棒👍👍👍👍👍。你
• 黄嘉辉1画的让人很能产生共鸣
• 呦呦 鹿 鸣1认真观察世界认真活着的人
• 杨土土1画的真的好棒呀！喜欢
• 张炯(朋友)1握鸡蛋的手的小稿画的棒啊

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