我的作品多以色彩为主，表现女性从少女向成熟女性过度的暧昧时期。在我的绘画中刻意弱化了墨的表现而偏重色彩，以色彩的微妙与灵性置换墨的风雅。自古中国画便有“变色”的理论，既然墨可代替色彩，那么色彩自然也可以代替墨色。比如“墨竹与朱竹”之比便表明中国画的色彩从来都不是简单的固有色之流，却是从心而发的心性表达。因此我的色彩比较主观，不拘于一事一物的客观印象，追求我之所画即为我之所感、我之情绪、我之自我意愿的忠实表达。

我喜欢画人体，并进行了大量的人体写生和创作实践。我尤其钟爱丰满的、充满生命力的女性身体，总觉得她们代表了某种神性以及创造生命的伟大力量。于是我反复勾勒，尝试用各种颜色诉说生命的喜、怒、哀、乐，用各种姿态表达女性独特的美丽与魅力。

我还喜欢窗外飘来的紫色风景，有墨绿作为她的点缀，被金黄色的阳光环抱住的时候，一切都显得那么温暖。坐在风景之外的我，看着人们一张张平静的面孔，看不出悲喜。竟然发现这才是人生的常态——平淡、真实。描绘每个人的面孔和身体时我会有一种真切的满足感，好像这个人的一些秘密被我所解读或者理解。当然这也许只是我的臆想，但又有什么关系呢，在我的世界里我就是国王。

《两生花》系列有《微光》和《凉夜》两件，是我对女性情感与友谊的一次探讨，姐妹之间相互依偎、共同分享快乐悲伤，在这个注定孤独的世界上，有人相守亦或片刻的陪伴也是一种幸福。

《北风》，风从北方来，或曰瑟瑟，或竞起反抗。人的命运多有波折，须能够独立北风笑面相对才是好的。北风之中虽有孤寂、落寞，但更有不屈与年少的倔强。

《秘密城堡》，童年时候我们喜欢躲在床下，那里就是我们的城堡，把所有心爱的东西、心里的秘密和恐惧都藏在那里，然后等待它们慢慢被时间尘封。

《梦游》，生即如梦，辗转徘徊。陷入每天繁琐日常的人们，这周而复始的过程就好像梦游。

《小黑裙》：可可香奈儿小姐曾说，每个女人都应该有一件小黑裙。这句话不但在之后的几十年里成为了时尚界的圣经，更一直被万千女性实践着。《小黑裙》系列是我对少女生活的描绘，女孩身着黑裙子既是她向成熟过度的象征，也是她对美好生活的向往，当然前面也一定危险和荆棘等着她。

《有雨》：生活不可能总是平顺，风风雨雨在所难免，逆境之中有人与你并肩伞下共御风雨岂不安心温暖。也许我们的内心依旧孤独，但彼此相依的温暖总会使我们不至痛苦。

《纱》：外面的世界总是危险，我们能够相信谁呢？于是，用一层轻纱将自己包住，纱里的世界温柔而安全，我们总不愿向外多看一眼。不知何时才能冲破障蔽看清这个真实的世界。

《少女之淡淡》：每个少女都有属于自己的色彩，《少女》系列就是用不同的颜色表达少女的不同类型或性格，使每位少女的特点透过色彩表现出来。