任瀚:我要将绘画引入其他的领域

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FA7DE98A-C617-463D-8216-B3D9909BB53B乳胶漆、石墨铅笔,150×90cm,2014年

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无题(13a01), 画框、建筑碎片, 尺寸可变, 2013

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温柔的撞击,2013

首先在待拆工厂的墙面上绘制了一个巨大的黑色圆形作为“基底”,之后用地上的建筑碎片(玻璃、砖块、水泥块等)砸向墙上的图像,撞击而成的白色破口与黑色的圆最终形成太空风景一般的图像。

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无题(13b01)瑜伽球、钢丝、丙烯颜料,2013年

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2175354_082504082_2, 布上铅笔, 120x150cm, 2012-2013

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小迷宫, 装置和石墨壁画, 四个尺寸为250x600x10cm的部分, 阿尔松别墅, 2011

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镜子一号, 纸上铅笔, 65x50cm, 2010

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无题, 装置和石墨壁画, 三个尺寸为 250x600x10cm、250x600x10cm、250x360x10cm的部分, 阿尔松别墅, 2010

  任瀚(1984,天津)从小学习绘画,2006年在天津美院油画系毕业。在他留学法国期间对影像、行为等媒介的尝试后,发现了最适合自己的媒介就是最简单和基本的绘画工具——铅笔。低调、直接、半透明,同时带有一种金属的亮泽,铅笔是当下最便宜及最容易买到的工具之一,它能被轻易地调整、擦除、取代,在没需要的时候亦能被废置。它是一种流动的预知载体,一般会被转换成另一种更“正式”的形式,如绘画、雕塑等。对于任瀚来说,铅笔的朴素和石墨的独特质感是最为吸引他的。

  绘画与雕塑的关系是任瀚再作品中探讨的主要题材之一。他艺术实践的这一方面亦受到了他在法国的两位导师的影响。其中一位是NoelDolla,他是在1960年代至1970年代法国一个艺术运动——Supports/Surfaces 的成员之一和Pascal Pinaud,曾是Dolla的学生,也对这个运动有所继承,强调将绘画的组成元素和载体,如画布、画框等以物理的方式重新审视,也就是用雕塑的方式看待绘画。

  《模仿自然》是目前为止《雪山系列》和《水景系列》最为完整的体现。首先观众会进入一个较狭窄的展厅,黑色的墙上有被破坏过的痕迹。《雪山系列》中的黑色背景融入了展厅的墙面。 画面与画面之间及它们与墙面和空间之间的相互关系形成了一种矛盾而协调的空间。通往沿着右面的墙拐弯的入口,《水景系列》在这个白色的独立空间中的墙上以更为简洁、正式的形式呈现着。画面上模拟水流动态的石墨线条与其白色的背景、画框及墙面形成了很大的对比,将观看者放置于一个犹如从远处观看景色的设想,同时表现了在《雪山系列》中隐喻,我们与大自然之间的互动因近代文明的介入而变得陌生的困境。

以上为“模仿自然”展览前言·节选

作者:陈秀炜

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任瀚RenHan 在工作室

任瀚的个人主页→→ http://artand.cn/renhan

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