离于法，无以尽用笔之妙;拘于法，不能全用笔之神。

用笔时，腕中之力，应藏于笔之中切不可以露出于笔之外。锋要藏，不能在画中露出气力。

论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全从笔出。

写字先明执笔，学画必须读书明理。不观古人书法评论，自难谈发扬传统。

作画最忌者：死、板、刻、浊、薄、小、流、轻、浮、甜、滑、飘、柔、艳。

应该做到的：重、大、高、厚、实、浑、润、老、拙、活、清、秀、和、雄。

点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。应该要分明，而不分明为妙。画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此时以不分明而求分明。画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此时分明而不分明。

破墨法，即以浓墨渗破淡墨，或淡墨渗破浓墨。又直笔以横笔渗破，横笔以直笔渗破之。均宜将干未干时之行。破墨之效果，如见雨露滋润，永远不干于纸上。能如此，则所画物象，分外鲜明，气韵随之而生。墨为色，故呼之为墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。 “亮墨”妙用，一幅画之精神，或赖之而焕发!