作品描述

文/陈彦青
蔡焕彬的艺术行为与时下的艺术流行有点格格不入，这种关于“人”的深维度的思考，早已被流行与时尚弃如敝履了，这个世界，人们关心的，是另外的一些东西。若从广义看，几乎所有我们称之为艺术的事物皆与“人”有关，或为主动，或为被动，或为超人意志，或为集体无意识。蔡焕彬的艺术行为，于此并无太多的意外，只不过，关于“人”的思考，在他这里却显得极为具体，他直接指向的就是“人”的关系维度。 “人”在这里表现的具体，显现为极不稳定的状态，在这些艺术行为的观看与感知中，人们总是不得不剥离出一种精神视界，神思与躯壳若即若离，有人走神了，而有的人，却是元神出窍。蔡焕彬的艺术行为表达，似乎成为了一种“冥想”的显现。
蔡焕彬艺术行为表达里的世界，呈现的是一个交感幻觉，是虚拟空间，亦是人造世界，它们自然而然指向了威廉·吉布森在《神经症漫游者》里所创造的那种“赛博空间”，即那种对“实体性”进行批判的人的关系存在。斯泰西·吉利斯认为“赛博空间破坏了隐喻和真实之间的符号距离，通过呈现一种日益真实地模仿‘真实的’现实而抛弃了真实。信息在赛博空间中丧失了它的实体性”。蔡焕彬艺术行为里表现出来的空间、人、群体、行为，在这种实体的不确定性里，被完全置入了“赛博空间”，并以“冥想”之名，蔓延在观者的感知里。而当下这个特殊的时代，这就是一个典型的“赛博空间”，人们在各种虚拟世界的交易中实在地活着，幻觉成为了“实体”，虚构的恰恰是“真实”，蔡焕彬画中诸相，不过是实在的虚妄。
——节选自《冥想的边界》