作品描述

邵也，《Sisters·2》，70x90cm，绢本设色，绢本、矿物色、金箔，2024
城市的中心有一片荷塘，被人们形象的称之为“后花园”。傍晚的池塘边多半是浓情蜜意的善男信女。华灯初上的湖面上，微风徐徐，波光漾漾。伴随着霓虹的闪烁，空气中弥漫着混沌的荷尔蒙气息，那粘稠浓密的爱意，使得莲蓬长出了手指，荷叶变成的锯片，青丝汇聚成江河，眼球变成了玩物。人们将其摘下，拿在手里，挂在脸上，裹挟着跳进欲望的乌海。

“清澈的暧昧”是一系列颇具有诗性与中国传统工笔画意境的作品，它既有传统工笔的笔意，又兼具新工笔的叙事特点，使之在视觉风格上呈现出馥郁沉厚的色调与氛围感，彰显出诗性意涵。区别于前期作品“膜拜者”从比较纯粹的泛宗教信仰出走，转而贴近身边的生活，其中信仰的东西并没有消失，对现实美好的认识也没有失去，而是在前者基础上混合了世俗的和黑色幽默的东西，有一种“从神到人”的现实转换。画面通过多种意象比喻、三度空间的暗示与二度平面的对立表达，将所描绘物象平面化，通过面积的大小和前后遮掩，形成前后对立关系的暗示，又通过一些了符号化的象征元素将彼此串联起来，形成一种悖论般的超现实主义景象。

主题名称一语双关地营造出一种矛盾、含糊不清的情感语境。作品试图通过当下消费、女权、三观、现实四个热点话题展开讨论，表达方式上秉承了荒诞主义浪漫美学特征，挖掘自身和他者之间的情感交互，图像涵盖了花鸟、人物、山水等极具东方美学的物像进行哲学阐述，通过这些吊诡离奇的超现实主义景象，以黑色幽默式的文学方式描绘了一种双向情感障碍般的现实诉求，，探寻现代社会中人与人之间隐晦的链接和冲突，试图在荒诞的逻辑背景下将人类脆弱且复杂的情绪具象化。

作为观赏和赏玩的对象，女性与花在中国传统艺术中有着广泛的表现，这是男性视觉文化的产物，而女权主义艺术，则将花卉作为女性崇拜的象征符号，是对男性视觉文化的挑战。该系列作品多数以花卉作为主体创作媒介，暗含出成熟与浪漫、美好与伤感等对立性的表达。通过现实主义与理想主义的相依相对，探讨现实与非现实之间复杂的暧昧关系，重新审视现代社会下截然不同的情感状态。