作品描述

材料特别注明：布面综合材料，大部分为丙烯，线条部分为油彩。

我画下了父亲全部瘫痪后初期原生家庭的整个情状。 有部名为《四次》的电影，这个标题来自于公元前6世纪生活在卡拉布里亚地区的古希腊哲学家毕达哥拉斯的理论。毕氏认为灵魂不朽，在四种生命形态——动物、植物、矿物和人中循环重生。而父亲在这里率先成为一棵树了。不是好乘凉的大树。而是一棵躺倒的树。多年前，我的一个情人坐在驾驶座上，在人行道前等红绿灯时，不经意间说，一个人横在人行道上，这不奇怪。可是，如果这时一棵树，一棵大树横在人行道上，就太奇怪了。所言极是。

我用不同的形状和颜色来表达这一切。他永远像一截树一样地躺在那里。那个简化的床的形状，那块暗哑的佩恩灰色块，我以为那是寂然承负这一切的母亲。她最辛苦。那个粉蓝色带青萍白心的圆柱体，我想那是我，她最纠结，她只有父母。不像两位兄长。他们有各自的家庭。这些会导致一切很不一样。那个沉默的不规则体是二哥。他一直睡在他的SUV车型的车子里。顶头那一片白色，则多么像从国外匆匆赶回的大哥。路上赶了两天，医院住了三个晚上，三兄妹一起回老家住了一个晚上，都没睡着，时差都没倒过来，又匆匆花两天赶回去。他这个科学家赤诚、木纳，且多么笨拙，简直在病房里碍手碍脚。我们一家头回齐聚在医院里。

罗科斯有一句名言：“我成为好画家，是为了要将绘画提升到音乐与诗歌的高度。”


而我想说，"我成为好的画家，是因为电影。电影的叙事。电影的情感。电影的纵深。我突然想画画。想画一幅巨大的画。一切都包括在里面了。愿意用一整年来画这幅画。我想将绘画提升到电影与哲学的高度。"

如下是当时在病房的一篇日记：
“听着氧气瓶里的水滴声，从监测机器里不时发出的单音、或是一连串的几个音，一种不管在哪都有的持续轰鸣声，以及鼾声，我居然觉得很舒服。我很快就适应了蹭睡在病房加的非常低矮的空的病床上。跟蹭睡在外面长长的走廊上一样。我简直觉得睡在能摆十五张单人床、只有两米宽的长长走廊上，当然两边的窗户都敞开着，是我睡过的最酷的地方。我还特别喜欢睡着时耳边一片喧哗声。人们各种关于疾病的交谈声。跟纽约的家庭旅馆里时刻可闻听的是去还是留的交谈声一样。睡觉的人是在一片河上，湖上，总之是一片移动的场域，并且还会旋转着。我感觉我整个身体边睡边在飘着。披开的长发和裹着的天蓝色大睡袍都在水中带动我旋转。那时疲惫太无聊了，存在太无聊了，表达太无聊了，智识都太无聊了。你唯有想到一条旋转的河流。你在其中旋转。”

我讲这些，并非在解释我的画。只是创作源起。画作背后的故事。画面布局、造型，最重要的是情绪的来源，情感的出处，“大道至简”的绘画语言的一个现实对应——那是多么“现实主义”的一个“现实”。绘画如果不能成为平衡术，抚慰剂，那要它干什么？！