作品描述

自从尼采说上帝死了以后，人们似乎获得了更多的自由，每个人都成为了他自己的神，人们用智慧和欲望创造了许多繁华璀璨的大都市。可是我总是不着边际的想，人类在文明进步的同时，或许也遗失了什么。 《流浪的城市》是一个系列组画，最早在2016年就开始了这个意向的表达，包括《天心月圆》和《世界》之一。用大都市的夜景为背景，以人或者小动物或者花朵作为主体，主要表达城市生活中的困惑和对自然和美好的向往，同时也有突破自我向往自由的意思。 2018年画了《水中花》，美丽花朵开在了远离都市的海里，似乎已被远处灯火辉煌的都市遗忘。接下来又画了《新创世纪》《征服》，《遗失》，今年又画了《夜巡》。这四副画和前几张有所不同，画面主体借用了古代名画中的人物，【如果藏家对此存在疑虑，请不要购买】用来和现代的都市形成时代感的错位，画面不只是情绪情感的表达，更多的是画家对现实和人类文明进步的思考。《新创世》借用了米开朗基罗《创世纪》里的亚当和上帝，亚当并没有在他的伊甸园里，而是坠落在城市的夜色里，他抬起疲倦的手指，期待上帝重新点燃他生命。《征服》借用了大卫的拿破仑的形象。拿破仑是资产阶级革命的代表人物，拿破仑征服了阿尔卑斯山，他所代表的资产阶级后来却征服了整个世界。从此资本统治了这个世界，创造了如今的辉煌，同时也给人们带来了许多新的困惑。我长长怀疑这个世界真的进步了吗，还是被某种力量所征服，不得不向前迈动脚步。这个脚步一定是迈向前方的吗？征服，在这里并没有褒义或者贬义的意思，只是说明一个事实。《遗失》借用了达利的耶稣形象。尼采说上帝死了，可是上帝死了以后人类真的自由了吗，或许人类只是换了一根绳子又把自己捆住。城市里的光越亮，我们就越看不见星星，或许人类正在城市里迷失，在前进的路上或许也遗失了什么。《夜巡》里的人物借用《普绪克的婚礼》，古代神话中的队伍在海上巡行，把像是玻璃做成的现代都市远远的丢在了身后。她们美丽而圣洁，向着美出发，向着爱出发，向着理想出发。满天的星斗用它亿万年前的发出来的光照耀着海面，城市如此渺小，人类如此渺小，唯有真善美永恒，唯有爱永恒。