作品自述：
《荒诞日记》系列的创作初衷是记录一段时间或者某一个时间点上无意识的发现，至此出现了画面中平行重复的线条、几何色块、拼图。它们大多来源于生活中的偶然遇见，或者通过浏览互联网翻图产生（我叫它网络散步），这些元素本身并不具备意义，它们只是自然的随处可见，在日常生活中存在感极低，但是当它们无规律的反复出现时，会带来或压抑、或焦虑、或平静、或疑问的情绪，这种来自于无意识重复所带来的游离，也是我们生活中难以摆脱的“鸡肋”。所说的“荒诞”也意味着每天在创作中对于这些元素的重复制作、填色或者混搭，就如同日复日，月复月，年复年，机械型工作劳动，打卡般的日常。
“重复”在书写“单一”性的同时，也描绘着“加强”的意味，这两者互为天敌又共生共存。就像我们的主观意识被格式化之后，带来的是麻木、习惯，以至于适应，在这个时候，我们是否具有跳脱的动力，还是深陷被设计好的循环中原地位移？我们一边在创造着“重复”，一边又被“重复”所塑造，自己也逐渐成为其中的元素。
《荒诞日记》系列的创作初衷是记录一段时间或者某一个时间点上无意识的发现，至此出现了画面中平行重复的线条、几何色块、拼图。它们大多来源于生活中的偶然遇见，或者通过浏览互联网翻图产生（我叫它网络散步），这些元素本身并不具备意义，它们只是自然的随处可见，在日常生活中存在感极低，但是当它们无规律的反复出现时，会带来或压抑、或焦虑、或平静、或疑问的情绪，这种来自于无意识重复所带来的游离，也是我们生活中难以摆脱的“鸡肋”。所说的“荒诞”也意味着每天在创作中对于这些元素的重复制作、填色或者混搭，就如同日复日，月复月，年复年，机械型工作劳动，打卡般的日常。
“重复”在书写“单一”性的同时，也描绘着“加强”的意味，这两者互为天敌又共生共存。就像我们的主观意识被格式化之后，带来的是麻木、习惯，以至于适应，在这个时候，我们是否具有跳脱的动力，还是深陷被设计好的循环中原地位移？我们一边在创造着“重复”，一边又被“重复”所塑造，自己也逐渐成为其中的元素。
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