八年前，当我决定要仿制一堆“钻石”头骨的时候，我正舒服地窝在798一家咖啡馆的沙发里，还记得斜对面放着一只很大的LV包，里面还有一只同样棕黄色花纹的钱夹。我知道在北京有几个地方可以买到不错的仿品，也知道在哪个城市能成批的找到它们，这对每一个中国人都不是秘密。在这个国家，没人会因为仿制品而大惊小怪。在任何一个领域，中国都不缺仿品，甚至中国的发展直接与仿制相关，艺术领域也是如此，大芬村的油画家们几乎仿制了世界上所有的名画，第一代的当代艺术家们也把西方的各种花样都学的有板有眼，新生代的艺术家们则是各种欲盖弥彰地“借鉴”。

我喜欢那些让人无法一眼看穿的幽默感。在制作这批“钻石”头骨的时候，我经常会忍不住设想，当一个人走进展厅的时候忽然看到这一切会是什么表情？一件具有唯一性的高贵事物成堆的出现在人们面前，我希望看到有人笑，如果我看到有人仿制了一大堆Damien Hirst的钻石骷髅我一定会笑，这很好笑不是吗？

我不喜欢那些限量而价格很贵的东西，因为这多半是用来炫耀的。我讨厌他们试图让你相信，拥有这些昂贵的东西会使你变的有品味、有尊严，因为任何外物的加持都无法改变一个人的本质。而当有些人真的相信拥有奢侈品就是生活品质提高的象征时，我甚至开始怀疑达尔文的进化论了，猴子怎么可能变的这么虚荣呢。有些集团热衷于控制某种资源并鼓吹稀缺，然后操纵资本玩弄价格游戏。它们都在鼓励人类的贪欲，我们不加思索地相信“稀缺=高价”，尽管事实上唯一的东西也可能是毫无用处的，但人们还是喜欢占有它们，然后开始洋洋得意。

可我后来看到的最多的表情是惊讶。因为，大部分观众不知道谁是Damien Hirst（达明·赫斯特），他们也不知道《为了上帝的爱》这件作品，于是他们被一堆“钻石”头骨的华丽视觉效果吸引了，后来我专门做了一个标签，标明这件作品仿制的出处，但是看标签的寥寥，竖俩手指拍照的芸芸。有一些中国观众知道那个英国艺术家的存在，并且很有正义感地直斥我的“抄袭”行为，我简直不敢相信他们的大脑真的完成了进化。当然，也有观众理解了我的意图，他们甚至比我更清楚究竟发生了什么。

2009年，我在珠三角地区依靠劳动力密集型加工企业的生产线，完成了这件作品。这件作品先后参加了国家会议中心“改造历史”中国新艺术展览；“艺术北京”青年艺术突破展览；白盒子艺术馆“生产力与复制”展览；以及我在798九艺术中心的个展“原始资本”。