《清蔬果趣图》—没骨创造总结


       从历代流传关于没骨画的论述及流传的作品来看,没骨画一改中国传统绘画"以线造型"的准则,它既可以在工笔和意笔之间发挥其自然生动的特点与优势,又可以根据需要做偏工偏写的自由选择。在技法上广泛使用层层渍染、接染、晕染、点染等方法,使画面获得了自然、轻松的视觉效果。随着时代的进步与发展,无论是在表现技法或是意识思想上,皆以独特的魅力吸引着人们的目光。它在继承发展着中国传统绘画的同时,又受到了西方绘画艺术的影响,与整个时代的气息相吻合,因此也最具容纳、吸收外来艺术的特点。作品以农家生活中易于捕捉的元素为题材,展现出一种静谧、舒心的农家氛围。


     在接触没骨、产生兴趣和自我研究过程中,力求从生活中寻找素材,用没骨的方式诠释生活中不一样的美。同时,促进我对没骨的理解,我的创作灵感源于生活,源于对艺术的追求和未知的探索,在创作中更能让我沉下心来,心无杂念。《清蔬果趣图》是以蔬果、草虫等农家生活中随处可见的元素为题材,用没骨的方式将这些元素呈现出来,同时在画上也寄托了我对农家乐趣生活的向往。

      对于创作的构思写生似乎成了老生常谈的话题,如今获取图像的方式非常便捷,但作为想要更加接近艺术的人,并不满足于各种手段,走入生活,回到绘画的本体,从审美的原点出发,去感受生活,礼赞生命,因此,这一切都离不开写生。写生是我创作过程中心灵的寄托,也是我创作作品中必不可少的环节。


      作为自然万物的诠释人,我们唯有用肉眼观察,用心灵取物,才是对万物最直接的对白,作画必先睹物后有思潮,没有无中生有似是而非的作画历程,胡编乱造是对入画者的亵渎。唯有写生是我们的不二选择。


     挥笔作画并不是一件轻松的事,因为笔墨在宣纸上不能修改,所以在色彩的设计上更为严谨。从我所创作作品的整体色调出发,我在色彩小稿的设计上整体观察和概括提炼,在整体观察方面,以描绘主体为视觉中心,在概括提炼方面要有意舍弃必要的细节。


        在我看来写生不只是单一的执笔绘画,也不是简单的素材收集。而当中最为重要的是写生过程,这个过程可分为三个环节,首先是对入画者的客观描绘,客观对象的外在描写,其次是对客观对象的内在情感表达,面对生物我所愿看到的是自然孕育下生命,是一个时代新生下的产物,它未来代表着历史承载着众人心灵的寄托。面对无声物体我所看到的是人类以及大自然的结晶,是社会发展下产物。最后在这内外结合下再执笔为画我想意义不同。


      作品几近完成步入最后阶段---整体调整。在每幅小品整体画完以后,根据画面要求与预计构想添加草虫,增加画面的趣味性,使作品生活气息浓厚。


      经过数月的努力,在本次创作收官之际,内心有种无法抑制的激动,回忆历程有辛酸有欢愉。同时最为重要的是发现自身许多问题,在专业技巧、构图设色等方面的知识略有不足,写生次数、创作能力稍为匮乏。在今后绘画道路上我会更加注重理论知识的学习,并及时将其运用到实践中去。并在大量写生的基础上达成质变增强创作能力。


      在我作品中,我所运用的构图形式是近年来新颖的构图方式——画面分割。所谓画面分割,是根据内容或形式美感的需要,运用人为的技术手段把画面分割成若干部分,然后再将他们有机的组织在一起。在绘画技法上,我运用了传统的着染技法。在创作中继承并发展着中国传统绘画,符合笔墨当随时代,同时不忘源泉的基本理论。










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