张泽彬给我的第一印象有些内敛甚至于害羞，但随着逐渐的熟悉，让我对他有了更多的认识。在当代艺术的这个圈里面，福建出了很多厉害的艺术家，就不用一一列举了，他们给人留下了一个总体的印象就是睿智而且果敢，这一点我在泽彬身上也看到了这样的潜质。

        上大学时，张泽彬对中国的传统艺术有着非常浓厚的兴趣，他花了大量的时间去学习书法和传统水墨，并且也取得不错成绩，然而随后他又对油画的材料与技法产生强烈的兴趣。这个期间，他试图将中国山水图式与西方油彩绘画达到相结合的同时又互为消解的效果，于是他用油画颜料在一张画面不断的重建图像，然后在一定时间内又用大量松节油对画面进行清洗，通过反复数次，画面变得斑驳而且丰富，而图像变得混沌，或许许多真相就藏于其中，只是它们已经残破不全，像是大量的病理切片被挤压在一起。这些作品都令我印象深刻，然而在近期的新作中，我再一次看到他在创作上的巨大变化，这些画技巧不再是重点，而是带有极强的个人感受。如果说之前他的方向在技法、材料等这些外在因素上的话，这次的改变则是从外展到内求的一个过程，这过程有点像王阳明从格竹子到寻找自己内心本已存在的良知过程。

        在《梦与现实的交错》这个系列作品中张泽彬一改之前作品的混沌与烦杂，画面简练，色彩变得清新，画中的年轻女子没有具体的面目刻画，但其青春的气息却表露无遗，他曾对我说过，他对人物面部特征不太敏感，常常记不住一个人的长相，也许正因如此，他更多的关注了关于个人长相之外的一种特殊气息。

 这个系列之后他又创作了《无相》系列，在我看来这个系列是《梦与现实的交错》系列的延续与加强版，在这个系列中，女性的具体形象进一步被简化，拆解，使之图案化、抽象化。

如果把年轻的女性比作是清甜的水果，那么无疑张泽彬把这些水果粉碎并榨成了汁，于是女性的气息充满了整个画面，香甜粘稠，以至于让所有接触到的人都难以不被沾染。

当然这肯定是一个男性眼中的女性，图像的种种信息都留下了作为男性画家视野的印迹，这里有沉迷也有疑惑。但是在色彩上，这些画明显不同于其他很多女性题材的作品，张泽彬使用了大量的蓝色，而不是普通更带有情色意味的粉色系，这也恰恰在暧昧的画面氛围中透露出冷静与克制，这显然是一种复杂又纠结的感受，所以也可以这样说，这批新作画面有了巨大的改变，但透露出一种复杂情绪依然混沌。人性本复杂，通过视角艺术来传达这种感受自然是困难的，在有了更多人生体验之后的他还是试图通过图像与色彩来搭建一条观感与心理体验的一条通道。

        这些作品，粗看画面比较简单，而且也几乎没有任何绘画技法可言，不过透过这些画面，却能让观看者和画家内心发生轻轻地触碰，过炫的技法不但会干扰创作者同时也会干扰观看者，这也许也是他在创作中几乎是放弃了绘画技巧的一个原因，也正如老子说的"五音令人耳聋，五色令人目盲"。  

                           周金华2016年于北京