尘埃系列作品阐释
和“灰尘”相遇是一种必然。每次新的系列作品的开始总是需要“孕育”很长一段时间，然后到了内心有强烈的想要实现的欲望时才开始做。这系列作品开始的主要原因有两个：
第一个是大概2013年底左右。北京每年冬天反复出现严重雾霾而且状况比较夸张。我女儿当时刚好一岁多点，我买了个专门检测雾霾的检测仪后开始经常检测室内空气质量。有一天晚上孩子在家开心的玩耍时媒体报道当天的雾霾指数是爆表的。我自己检测室内也是重度污染，心里开始极度焦虑。为了应对室内空气质量我就自己做了几款空气净化器。因为当时市面上我了解的空气净化器大多是针对家用的小型净化器，而我工作室一百多平米高度4米的挑高家用空气净化器是不管用的。只有自制的大型空气净化器才能解决工作室的空气质量。当面对面的和灰尘斗争起来后才进一步对灰尘再次加深了理解和认识。灰尘从广义上看他就是很小的颗粒。但他本质上又来源很广。比如日常燃烧后的微粒排放，比如人体体表正常代谢的皮质碎屑，还有生活中物品加工产生的碎屑等等。一直以来我创作的题材都是围绕自然元素展开，逐渐的我开始有了尝试用灰尘做作品的念头。（我设计的几款空气净化器经过改造就是后面我做作品用的负压设备）虽然很早有了这个念头但一直没有实施，直到2017年初才开始灰尘系列作品的实验制作。
北京的雾霾，图片来自网络
第二个原因是从2013年开始我画《光》、《影》系列作品时开始加入了喷枪的使用。每次画画都会喷的满屋子的颜色灰尘。看着漂浮在空中的彩色灰尘一层一层的落在桌子上、地板上，同时也在思考光与色的本质，以及颜色颗粒与光的粒子特性的关系。在画《光》系列作品时曾对光也做了深入的了解。原来这个世界上所有的物体都是没有颜色的，我们看到的颜色只不过是物体的电磁波反射到了我们眼睛里。然后眼睛对收集到的电磁波做了选择，再给大脑传输的一个错觉电信号 （人眼可见光范围是400~760nm在这个范围内又划分了我们常见的可见色）。所以说我们常说的颜料只不过是人类选择出来的一些特别的反光物质而已。大多固态物质材料粉碎到极小的颗粒后都可以回归到灰尘的状态。而无数尘埃颗粒通过多种聚合方式又可以形成我们常见的各种物体。比如把尘土烧制成砖、瓦、瓷器；比如把面粉制作成馒头；比如把铁矿粉冶炼成钢铁；比如把各种尘埃再聚合成一幅画等等。所以有了后面的《文明痕迹系列》尝试用灰尘的表现形式来再现我身边的文明产物。
《光－16》200X100CM布面丙烯2016年
《影》150X150CM布面丙烯2013
室内局部
《文明痕迹系列1号》50X40CM纸本灰尘2017独版
《文明痕迹系2号》50X40CM纸本灰尘2017独版
《文明痕迹系列4号》50X40CM纸本丙烯2018版数20
当我们被重度雾霾严重影响到生活时才意识到了灰尘的存在，实际上灰尘一直就存在。雾霾的形成无非是我们人类文明的加速导致的现象而已。我们的朝霞离不开灰尘，雨水的凝结也离不开灰尘。在我们人类出现之前地球上就早已灰尘遍布，再往前推在地球出现之前宇宙中也不是干干净净的，也遍布了宇宙尘埃。往后看我们也不可能绝对消除灰尘，灰尘将永远存在。在时间的维度上灰尘可以说是永恒的存在。所以最初的一些作品我用作品的完成时间来作为名称。在形式上延续了之前《光》系列作品的形式。一方面这系列作品收集了北京雾霾爆发时期的尘埃，就像标本。另一方面灰尘的尘埃粒子和光的粒子特性做了呼应。
《2017308》50X40CM纸本灰尘2017年独版
《2017322》50X40CM纸本灰尘2017年独版
然后我又从尘埃颗粒的角度思考规则与不确定性。尝试从可感知的灰尘来做规则与不确定性的尝试。这个问题来自于很早以前我画《野草系列》时对自然的无序状态引起的思考。对自然中无序和有序一直是我很感兴趣的一个点。
《野草系列4》布面油画150x130cm2008年
《不规则形态1号》24X19CM纸本灰尘2017版数3
《不规则形态3号》24X19CM纸本灰尘2017版数2
《规则与不确定性4号》24X19CM纸本灰尘2017版数2
《规则与不确定性10号》50X40CM纸本灰尘2017版数3
在这个基础上又有了《手迹》系列。我们学习了很多知识。文字的出现起到了人类文明巨大的推动作用。以至于远远超却了其他物种。我们学习的知识越多也越被“文化”。我尝试把不规则的笔触规则的排列在一起。我发现被“文化”后的手不由人的会像写字一样去书写。我又刻意不画成字，但还是很像文字。这也许是从无序到有序的一种呈现作用之一。
《手迹系列1号》50X40CM纸本灰尘2017版数1
《手迹系列2号》50X40CM纸本灰尘2017版数2
《线1号》24X19CM纸本灰尘2017独版
《线3号》24X19CM纸本灰尘2017独版
《起源系列1号》50X40CM纸本灰尘2017独版
《起源系列2号》50X40CM纸本灰尘2017独版
