╳一直不断有网友私信我关于小雕塑成本和工艺问题，作为一个同时推出金属和树脂材质作品的全程雕塑工序的制作者，我来谈谈个人的感受。

不讲创意价值只谈谈工序成本，一件雕塑无论造型的复杂程度泥稿和造型的成本都是版数平摊的和版数挂钩 ，现在的小型雕塑作品一般是分量产和非量产，这是收藏雕塑首先要清楚的问题。

然后是艺术家手工还是工厂代工，雕塑的总版数还有是否亲手上色是和价值和成本直接相关，我的作品也是分量产和非量产，小版数非量产收藏级的作品比量产的消费级的成本预算高些，手工上色复杂工时消耗大些，非量产手工才是收藏级作品，量产代工都是消费级产品。

 至于材质，有些收藏者纠结于是否金属铸造，错误认为金属的结实和昂贵，实际上材料肯定不是决定价值的，铸造用的材料是确定可以计算每吨的价格，只要不是贵金属，铜铁都也没有特别昂贵的材料价值，肯定不是价值的关键。

在实际制作中，金属由于上色工艺的局限，反而比较容易出现沙眼和从底面反锈和漆面跳壳等问题，万一出现意外摔落、折断等损伤不容易修补，或修补后也容易出现其它问题，金属热灼色表现不如冷着色丰富，除非表面批灰上色烤漆的冷着色，但是后者的方法相当于表面树脂化再上色，意义和全树脂一样了。

所以要喜欢得是丰富上色的小件雕塑金不金属没有意义，因为不会户外放。只是如果户外风吹日晒的大型雕塑金属铸造才需要坚固，而色彩很难做到又丰富又能抵御紫外线，大多是色彩简单的化学热着色或单色或不上色。

 至于翻模技术是由好的厂家工艺设备和新技术，或特别认真的制作人员决定的 ，而在整个制作过程里，最费工时的其实是打磨和上色环节，因为这个工序是要一件一件来慢慢做的，不是前面塑形、翻模、铸造等环节那样批量化一次成型多件的方式。

上色又分为部件上色和图案绘制，部件上色由于每个部件有较明确清晰的分界线，所以稍微容易些，制作精细图案是最花时间的，相当于在某个部位再画一幅小画。

所以给立体作品收藏者一个小参考，无论雕塑大小、版数、材料。只有上色的复杂度是整件作品里最花费工时、精力和成本的部分。