在中国悠久的历史长河中，"意象"作为含有东方韵味的中国色彩，在诗学与哲学中都能够体现出来，古人以哲理为诗，其古诗中所体现的意象在于，动植物类、民乐类及自然类等等，古人以比喻、拟人、设问等修辞方法，意象的来抒发情感，而在当下的艺术工作者中，也是由心而发，在感性中不失理性，以极简、融合、拼接与概括等手法，来对客观事物进行主观的处理，有舍得的在作品中，概括整体，融合相关形体，极简次要部分，强化主要表现的重要部分、即一个点或是一个局部， 在大体中不失节奏,显现出主观之意。《盈途》这组作品灵感来源于上古时期，瑞兽中的朱雀、玄武，前朱雀后玄武，其朱雀，即南方，代表着美丽的风景，给人一种赏心悦目的感受，后玄武，即北方，代表着高大威武的视觉张力，给人一种"实"的感受，并延续我本科毕业创作《巡屿系列之万重浪》而衍变出的一组作品，即玄素与水墨的宇宙哲学观。这组作品命名为《盈途》，其盈，本意为充满与有余，落实到作品的中，为饱满、圆满的形体，其途，本意途径、行走之意，在诗意上的表达为，"随山将万转，趣途无百里"，即因势象形。《盈途系列之抚瀑》与《盈途系列之寻赋》这两者中，在形式与构图上有一些新的尝试、在制作手法上面，有古人诗学中的比喻的方法来意象的自然表达，同时也有极简、概括及归纳的形体处理，并以组合表现。气与势中所体现的意蕴，浑中蕴气，气以成势、势中含蕴，即"独照之匠，窥意象而运斤"。

日长唯鸟雀，春远独柴荆。在《盈途系列之寻赋》这件作品中，孩童是以意象化的阿拉伯数字"7"为基本构图，犹如蜻蜓叠水般、云游于鸟儿之上。在整体框架中，孩童的头部圆点之处，作品整体是以线性来表现形体，整体趋势是在段落中出现的若干根线条融合成一个线性的整体，线性的虚实转化、结构的穿插与交错。"即一画，立于一法"。在着色的处理上，鸟儿赋以青云之色，底座赋以远海之色。为了气韵与势在整体造型中表现的更加充分，鸟儿的尾部加以拉长，使之气韵得以延伸，呈现出盈途于白云之中的视觉感受，即云游海角赋心诗。

拔地万里青嶂立，悬空千丈素流分。在《盈途系列之抚瀑》这件作品中，孩童是以汉字"上"字为基本构图，蕴意为上升，即积极向上，并以体育项目、体操运动的"托马斯"为主要动势，展现出充满生命力的真挚之状与运动的张力，而龟是以汉字"山"字为基本构图，隐现出气源含精、藏云之状。在整体框架中，孩童本身所隐现出以花朵的形式绽放开来，其龟，即玄武，龟壳在制作手法上高度概括形体、融合了意象山水的形状，并赋青嶂之色，头部融合了锦鲤的形状，尾部融合了蛇尾与青烟的形状，即山气日夕佳，飞鸟相与还。在底座的选材上，紫光檀在作品整体中，表达的是盈途于墨池之中，即墨染似洪。