作品描述

石金玲运用色彩绘制的这一块块蓝色的浓雾，在他的文学性表达当中大约是一种重要的选择。与古典绘画中作为叙事背景的那些云或水的画法不同，他把蓝色的环境渲染与人物的戏剧姿态作了超现实的处理，角色的写实情态在蓝调渲染的环境当中往往是处在疏离的，乃至是惊骇的关系之中，蓝色的水，空气或者莫名空间，往往成为一种具有恐吓性质的气氛弥漫在角色四周，就像他的绘画常常命名为“夜色”那样，无边际的以及无时不在的浓雾一般的渲染亦如夜色一样把画幅中的人物角色引向了一次又一次的惊异之中。这是一种透明的而又无处不在的空间，或者是一种无时不在的空间，它虚无且真实的、具有边界又错失边界的特征与我们时代无处不在的精神边界的丧失有关，当然它也提示一种特别的失焦视觉，以及一种沮丧的情绪。在鲍德里亚对于我们时代“拟像化”的言说这里，我们时代的充分的媒体化、抽象化以及象征化，使得一切真实之物都成为景观或者如无边际景观的涌入，它们就像石金玲这里的蓝色浓雾一样，它们无处不在的浸入到了所有人的内部，除了他绘画中那些小丑、动物，他绘画中的角色都是没有可能去抗拒或者抵御这样一个虚拟并且无处不在的空间。所以我认为，这些画幅中的蓝色就是一次次的象征性言说，与这些浓雾一般相处一个空间的角色而言，它们肯定就是那些全部的、又是每一个个体所不能抵御不能融入乃至又有所不愿意的进入到这样的浓雾之中的。在此情形之中的情绪，那些人物痉挛状的静态图像予以了最为精确的回应，正如后现代理论家们所说的那样，我们时代的抒情不再是关于自然、关于乡愁、关于爱及其失落，关于愤怒或者关于忧伤等等现代主义式的或者古典主义式的情感，我们时代的情绪，只能是以瞬间状态的、静止不动的痉挛、神经质以及暴力型与抽搐状的形式而体现在戏剧化场景之中。浓雾般蓝色空间中的静止的、抽搐的、和戏剧化的姿态，这些角色成为了我们时代情绪呈现的某种镜像。