作品描述

入世者，多能顺应潮流，影响此时此处～甚至兼济天下，但人事流变，总会随时代更迭而逐渐式微，比如儒家，比如基督。

出世者，多无人问津，隐入浩瀚时空～甚至销声匿迹。但自然规律比人事更迭更长久，一旦时代再次需要，便随时能被召唤回来。
比如道家，比如哲学。


疫情开启前的一整年，都在和一个词较真～虚无。
画了许多不清不楚的残破的透明的东西，把自己都快给画虚了依旧没见突破。
我逐渐觉得，可能以我当时的阅历无法驾驭如此庞大的心境。
于是回到生命力旺盛的庞大的事物中来～画了很多体量巨大，沉重，磅礴的东西。
画面有了突破，市场也可见的好了。
于是努力奋进了两年。

直到如今，后疫情时代来临。

偶遇的画面所得，让我终于又敢于去碰触关于诸如“虚无”“残破”“脆弱”“剩余”等等的意境，并结合着这两年来积攒的符号的能量，小心翼翼的把它们呈现出来。

疫情已经逐渐被世界接受，习惯，甚至遗忘。
但后疫情时代的世界并没见好转，美政体闹剧，欧洲暴乱丛生，中美经济“战争”，俄乌之战，就连我所在的迪拜也时有袭击事件。

起死回生的世界，呈现的是残破的山，剩余的水。

无意间，此山水空间营造系列，竟然又成了入世的作品。
看来，我终究还是世俗之人。



想到了前年的一段采访。

新浪潮：能否说出一个在留学期间对你影响最大的老师、艺术家或展览的名字，为什么？

刘清路：
没有，吸收借鉴的的很多，影响最大的没有，若非要找出来一个老师，只有天地。

突如其来的雷雨；
偶遇的日落；
忽然被沙尘遮蔽的太阳；
小便的时候突然从沙漠草丛里窜出的鹿；
陌生湖泊里安静熟睡的脖子像蛇的黑天鹅。

这些偶遇的可遇不可求的情景，不但记录着时间，也蕴含着某种神秘的生命链接感。

是它们塑造了我，与我的作品。