作品描述

身体、死亡、痛苦、压抑激发着心灵能够感受到的最强烈的情感，与此同时激发了人们冲破肉体的束缚而通往无限与永恒。“当人揭开死亡的奥秘，洞浊了它的幽微，人类波澜壮阔的历史和理想便平添上了一种崇高的美，这也就有了死亡的审美意义”，这是陆扬教授写在《死亡美学》书封面上的短语。对于黑暗的触发将使人们看到了自己潜意识中的被克服的原始冲动，且形成了超越现实性的感性形式。
黑色是早期人类对于世界最初的色彩感知，最初是对黑色原始本能的感知，比如在我国古代原始社会，古人就把黑色涂在身上，从事一些巫术活动，他们认为这样能够驱邪祈福，接着发展为古代人尚黑的色彩心理，最终上升为一种艺术审美，在一段时间内形成独具中国特色的审美情趣。
“黑”具有无限性。老子认为“玄之又玄，众妙之门”，“玄”包含着黑色，形容宇宙，具有看不见、琢磨不透的特点，暗示了一种神秘莫测的空间。老子认为黑色是一切彩色的止熄，而黑色是衍生出大自然的一切色彩。唯黑色充分诠释出了这种飘渺虚无的“意”的内涵。黑作为了一种高贵的颜色。在维吾尔语里．“qara”（黑）不但是被崇尚的颜色，“古代还有‘伟大、总、最高’等义”。
红黑变化之道体现于《混沌初开•夏》（图五）中，“玄”字义为“黑而有赤色者”。红色于黑暗中显形，黑作为了负形。同时黑也可以作为显形存在。夏天属火，火曰“炎上”，所谓炎，就是炎热，温度高，所谓上，就是主动向上扩散。故火具有发热、温暖、向上、扩散，对应着红色和紫色。在中国传统时空合一的观念下方位与时间被赋予了颜色，分别对应白、青、黑、红色。这种对色彩的认识源于对自然色彩的认知并具有哲学化特点，这种方色体系不只颜色的狭义特征，其适应范围相当宽泛。譬如，灰色与绿色皆象征青色。
对于黑的色彩感知渐渐影响到了中国水墨画。在中国画中通过墨色的深浅来进行不同精神文化的表达。并用墨色（即黑色)的浓淡变化来表现画面的深远意境。唐代画家张彦远于《历代名画记》中用六个字对墨色的应用进行了概括-“运墨而五色具”，随之也衍生出了“墨分五色”的说法，即指的是墨色在画面上的变化，分成了“清、淡、浓、焦、重”五种色，可见墨色的艺术魅力。
感受黑所蕴含的神秘意味，并引发个人对于生死人生终极价值的追问，从而作为了对现实的超越。