作品描述

图片和原作有微小差异
雨露亚麻手工底子+专业材质
前面有机玻璃，后面背板，木箱顺丰邮寄。

国色傲人处，
天香羞群芳。
恰值月圆满，
正待此春光。
何处倾人国？
哪有倾人城？
薰风翩跹舞，
不言曲中殇……
——《咏牡丹•花好月圆》
美丽的颜色无人可及啊，
天然的香气足以傲视那些名曰芬芳的花朵。
挂在天空的月亮正好满盈，还没有亏残，
好像正在等待这乍现的春光！
多么难得的良辰美景，
还有什么“倾国倾城（女人貌美红颜祸水之意）”的说法，怎么一点都没觉得呢？
来，来，来！
歌曲已经响起，
让我们在这薰香弥散的风中翩跹起舞，
不去理会那些传说中的哀愁和忧伤……
～~~~~
循花听月梦吉祥（2016访谈节选）

█ 我看过您的多幅油画作品，感觉有一种古典绘画般的华贵典雅，但在牡丹、月、鱼等等这些元素的运用上，又不乏东方格调，这些很多都是中国传统寓意上的歌咏吉祥的元素。您自己怎么看待这些创作？

王：传统东西给我的启发很多，包括民间美术。比如：牡丹象征富贵，“鱼”和“余”谐音，蝙蝠和“福”等等。我借鉴了一些民间美术上的自由组合，但我一直很留恋“写实油画”的技术技巧，想体现油画本身的趣味，于是就营造了这样一个虚拟的空间。

“花好月圆”、“镜花水月”、“循花听月”、“五福归梦”等作品，其实每个名字都是设想的一个系列，也隐约包含自己心路上的一些东西。目前的作品都是一个开头，以后会增加其他的作品。也会有新的系列，作品的面貌也会有所变化，在技法上也会丰富一些。现在内心有一个框架，留到以后慢慢完成吧。

█ 您尝试将西方绘画语言与东方传统题材进行融合，而且每幅作品的面貌都会有所不同。那么在落实构思方面，是怎么考虑的？

王：在把构思落实到画布上的时候，我还是蛮注意形式感的，但又不想把形式感弄得太直观，尽量隐蔽下去一些。在刻画具体物体的细节上，还保留着技术上的“写实性”，也有主观发挥，适当减少光影对结构的影响，顺便营造了画面的“虚拟感”。这些都属于技术层面吧。

目前从构思到技法是这个时期的样子。可能以后会走的远一些，比如在技法上再变化一下，构思上再更新一下。


█ 从普通人的角度来说，不管我们是从事什么工作的，多少都是需要有“名”和随之而来的“利”，生活本身的需要嘛，对于卖画这件事您怎么看？

王：有些问题可能不止一个答案，或者没有答案，那么这样的问题就不需要答案而是促成人们的思考。社会和人，还有人性都很丰富，也需要丰富的东西，而不仅仅是吃穿物质上的那点事，吃穿的意义也完全超出了吃穿本身。卖画这件事也是这样。

“功利心”我也是有的，关键是怎么觉察它，怎么对待它。画家都希望把画卖出去，这是社会对画家劳动的肯定和认可，但又不是像卖菜那么简单。我希望我的藏家尽量能懂我，那么我会很欣慰，内心的快乐会完全超出卖画本身。至于其他的，都显得不那么重要了。

█ 请问您对一些新技术的应用有什么想法？

王：我内心性格里有一些活跃的成分，对很多新东西会有兴趣。对新技术、新东西的了解，是很有意思的事情，能让想法更丰富，甚至能促成从构思到技法的创新和调整。我猜如果达芬奇穿越到现在，他不仅仅是画家，也一定会是摄影高手、设计大师，也会尝试很多新东西吧。