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简介:曾沂聂简历: 广东省美术家协会会员,2007年毕业于广州美术学院油画系 ,2007年至今在广州市小洲村生活与创作。2019年结业于广州美术学院写实高研班。 2012年:《白石之约》获广州美术大展优秀奖...[详情]
不知不觉画了些与城市相关的作品,其实不认真看还真看不到城市景象,在不起眼的地方,远远的剪影,似乎是郊区,与城市若即若离。 在画《南国晨市》的时候,我就不自觉地加上点城市远远的剪影。其实那就是我每天看到
作为生长于农村的八零后。小时候的生活场景历历在目。自由的田野,蓝蓝的天空,嘈杂的蝉鸣,火辣辣的太阳,红红的土地,这些在脑海里始终萦绕。回顾这几年的作品,我想,画的就是童年。 那个时候经济没有那么发达,
油画在中国,在东方的土壤上,用中式的美学体系来审视和承载油彩是必然的。方块汉字决定着思维逻辑和思想根源,那么审美观应该是一脉相承的。在中国当下绘画的问题我认为是西化的审美情趣和自带的东方文明的矛盾。借
认同油画本土化的思路,所以近年的画作中,一直致力于用东方的审美视角表达画面。尽自己微薄的力量,加入中式表达的大军中,希望有部分油画如西红杮般,人们会认为它就应该属于这片土地,虽然它还是带着西字。 相信
“孤独是什么?有人说孤独是一种感觉,一种情绪;也有人说孤独是一种个性的浓缩,是一种寂寞的悲哀,是一种欲盖弥彰的表现。我们说孤独其实是一种心境,整天为世间的得失忙忙碌碌的人,根本不会体验到人生还会有一种
"专气致柔,能如婴儿乎?"(能保全本性,持守天真,集气到最柔和的心境,像婴儿一样纯真吗?摘自《老子》)绘画生涯中,不断拓展创作思维,改进创作手法,以宏观审视,野心勃勃的展示自己的艺术责任感,强调作品的
近些年,当代艺术生态似乎进入了一种自我立法 的“泛艺术”状态之中。究其原因,一方面是由于艺术观念的更新大大拓宽了艺术表达的可能性而片面陷入对“想法松绑”的狂喜中,并由此引发了“点子艺术”大行其道的后果
观曾沂聂的一系列作品,所获取的信息是多元的。其作品不管从题材、思想、对象上都是丰富多变,几乎是一年换个风格。从某种意义上讲,这是一种不“聪明”的创作手法——在当下,依靠建立某套具有个人辨识度的视觉符号